菩萨蛮牛峤
玉楼冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。窗外轱辘声，敛眉含笑惊。
柳荫烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拼，尽君今日欢。
乍看牛峤此词，竟然有些像元曲，如此热辣大胆的言辞在词中实属少见。看得出来老王对言之无物的〃雅词〃是非常反感的。只要情真，如此直率冶艳的词都能入他法眼。牛峤此词是不折不扣的〃艳词〃，甚有民歌之风，写得极为直白。礼教是什么，规矩是什么，喜欢就是喜欢，就是为你付出所有而心甘情愿。
老王引用孔夫子说的那番话很有意思。〃唐棣之花，偏其反尔，岂不尔思，室是远尔。〃此句未见于现存版本的《诗经》，应当是逸诗。唐棣即棠棣，其花先开后合。那位写诗的青年想念佳人，却又说路途遥远。所以孔子嘲笑他说：〃哪里有什么路远，是他根本就没有相思而已。〃真正相思起来，口干舌燥，坐立难安，宛如得了病一般，又怎么还会借口什么路途遥远不去见她呢？为了心爱的恋人，赴刀山下火海都会在所不辞，区区长路实在是算不得什么。只是孔子难说不会删〃须做一生拼，尽君今日欢〃这样露骨的句子，他所说的，应当是为了劝学。学习也要有一种愿望和动力，真的想学，又〃何远之有〃呢？
〃真〃是诗词的第一要素，来不得半点惺惺作态。老王对于诗词中〃真〃的重视，也是他人生态度的一种体现。
人间词话之五十二
【词家多以景寓情。其专作情语而绝妙者，如牛峤之〃甘作一生拼，尽君今日欢。〃顾敻之〃换我心为你心，始知相忆深。〃欧阳修之〃衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。〃美成之〃许多烦恼，只为当时，一饷留情。〃此等词古今曾不多见，余《乙稿》中颇于此方面有开拓之功。】
顾敻，生卒年不详。曾仕于前蜀，后为后蜀太尉，又称〃顾太尉〃。顾敻生性诙谐，擅长小词。
诉衷情顾敻
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
庆宫春周邦彦
云接平冈，山围寒野，路回渐转孤城。衰柳啼鸦，惊风驱雁，动人一片秋声。倦途休驾，淡烟里，微茫见星。尘埃憔悴，生怕黄昏，离思牵萦。
华堂旧日逢迎，花艳参差，香雾飘零。弦管当头，偏怜娇凤，夜深簧暖笙清。眼波传意，恨密约，匆匆未成。许多烦恼，只为当时，一饷留情。
牛峤的〃须作一生拼，尽君今日欢〃情意真挚，直白大胆。此词上文已说，不复多言。
顾敻的《诉衷情》两首小词，情深动人，其中尤以〃换我心，为你心，始知相忆深〃一句为最。夜漫长，月冷清，爱侣不见，徒有孤衾，香阁难掩那一份刻骨的相思寂寞。也许只有换我的心，变成你的心，你才能知道那种思念是多么深沉苦楚吧。此句情深意切，哀怨动人，让人直为之心恻。
〃衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。〃柳永之词，真切得仿佛让你看到他深挚哀痛的眼神。千古的寂寞孤独、相思苦恨，都在这一句中缓缓沉淀下来。此句应为当之无愧的古今相思第一名句。
〃许多烦恼，只为当时，一饷留情。〃诗人的一颗心在不经意间遗落在佳人身边。心有挂牵，则必有烦恼。那一刹那的美好，也许将永存于心而不复再得。命运总是给人莫名的喜悦和痛楚，为何会相见，又为何要分开？曾经的美好散落在记忆之中，越想追寻却越是追寻不到。此种烦恼，也只有自己才能知道其中的滋味。未有真情，难出此言。情之所至，仿若心中抑闷冲口而出，才让此句有了感人肺腑的力量。
专作情语，直抒胸臆，在词中的确不算多见。词中多言愁，但多不言愁为何物。类似于这样直白的爱情宣言，从来都被视为冶艳之词，不登大雅之堂。其实情至深处，又何须隐晦呢？中国古代文明虽至大盛美，但对于人性有压抑的一面，爱情向来都是奢侈物。这也正是这类词较少见的主要原因。老王说在自己的《人间词》中多有留意借鉴此类词，莫非是〃拚取一生肠断，消他几度回眸〃、〃厚薄不关妾命，浅深只问君恩〃、〃独有倚阑人，断肠君不闻〃等句子么？这些句子的确是对以上情语多有借鉴，但开拓也就未必有了。不是说老王的词不好，而是词在当时都早已式微，白话文兴起后更是已成过往。到现在我们也只能在那典秀清丽的字间，寻求那种能给我们倦怠的心灵带来一丝慰籍的永恒之美了。
人间词话之五十三
【梅圣俞《苏幕遮》词：〃落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。〃刘融斋谓：少游一生似专学此种。余谓冯正中《玉楼春》词：〃芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。〃少游一生似专学此种。】
梅尧臣（1002…1060），字圣俞，宣州宣城（今安徽宣城）人。宣城古称宛陵，世称宛陵先生。梅尧臣诗风质朴，其主张对宋诗影响甚大，开宋一代诗风。
〃落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。〃梅尧臣此词虽为伤春，但写得境界开阔，有感怀之伤，却无幽微之恨。下文会详解此词。
先来看看冯延巳的《玉楼春》。
玉楼春冯延巳
雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。北枝梅蕊犯寒开，南蒲波纹如酒绿。
芳菲次第长相续，自是情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。〃
〃雪云乍变春云簇，渐觉年华堪纵目。〃冬雪之时的云与明媚春光中的云是不同的。冬云阴沉凝重，让人有压抑忧郁之感；而春云却是一团团一簇簇的，则显得悠闲适意而又清新可爱。一个〃乍〃字，仿若久锁阁中，偶一开窗，春天的气息扑面而来，让人且惊且喜。〃渐觉年华堪纵目〃，终于不再是阴郁的天空，终于有了可以眺望的理由。一种油然而生的喜悦蕴含其中。〃北枝梅蕊犯寒开，南蒲波纹如酒绿。〃向来梅花一般都是在向阳的南面枝头先开花，而现在北枝梅花也破寒怒放。漠漠轻寒中，那挡不住的春情早已沁入世间的每一个角落。〃南蒲波纹如酒绿〃，言池水绿极可亲。酒绿原本就是一种极可爱的颜色，而更有一种醉人的意味。此时似乎这一汪碧波之中也融进了那醉人的不尽春意。
〃芳菲次第长相续，自是情多无处足。〃芳菲次第，犹言春天的花期接踵而至，各类花儿随着时间的推移次序而开。词人的心好似在永不休止的春光中前行，遍地花开，生机盎然。然而〃自是情多无处足〃，如此美景良辰，词人却好似仍未能满足，此为末句暗隐伏笔。〃尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。〃霎时花开，应珍惜此间欢乐。好不容易等到了春回大地之时，却不要举杯为伤春而蹙眉。此句似言欢愉少时而应当及时行乐，但细细思来，那一缕抹不去的春愁却早已蒙上心头，挥之不去。末句看似豁达，实则是此愁已〃眉上心间，无计相回避〃，由此才出此抚慰之语。〃尊前〃暗示了词人矛盾的心境，此酒是畅怀还是消愁呢？原来前面的种种铺陈，都只是为〃伤春〃作注脚而已。如许年华佳美，却终将逝去，叫人如何不伤感？一种深沉的叹喟暗隐在这句看似浑不经意的劝慰之中了。
此词一说为欧阳修所作，从风格上来看的确更似欧词而不似冯词。词中遍是一种欣欣之态，而末句却转成笑中带泪之姿。前文所提到的另一首欧词名作《浣溪沙》（堤上游人逐画船），末句〃人生何处似樽前〃亦是从欢欣突转入沉郁深愁，与这首词何其相似。再看欧阳修的另外一首《玉楼春》中末句〃直须看尽洛阳花，始共春风容易别〃亦是笑中带泪，看似极洒脱之言，实为极伤感之语。此处暂从冯作之说。
这首词其实整体看来并不是秦词所从的风格。如果一定要说秦观〃专学此种〃，也只有末句〃尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促〃中的深叹哀愁略似。但是秦词鲜少有欢欣之境，和本词不类。试看〃自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁〃、〃无奈归心，暗随流水到天涯〃、〃困倚危楼，过尽飞鸿字字愁〃等句，其境多幽微深婉，其叹亦深沉悠长。只是说秦词承此词中幽微的感伤愁绪，比说承梅词的沉郁的人生感悟，更有几分道理。
人间词话之五十四
【人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调，不知先有正中〃细雨湿流光〃五字，皆能写尽春草之魂者也。】
林逋（967…1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。长年隐居于杭州孤山，不娶不仕，种梅养鹤，号称〃梅妻鹤子〃。谥和靖先生。有《林和靖诗集》传世。
林逋的《点绛唇》、梅尧臣的《苏幕遮》和欧阳修的《少年游》历来被称为咏春草的佳作，老王又再添上冯延巳的《南乡子》中的〃细雨湿流光〃五字。试观之，看这些词句如何〃写尽春草之魂〃。
点绛唇林逋
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。
〃金谷年年，乱生春色谁为主？〃金谷，西晋富豪石崇在洛阳所建的豪宅。石崇在《金谷诗序》里说，他曾在金谷涧为征西将军祭酒王诩饯行。江淹《别赋》中即有〃送客金谷〃之说。后指送别之所。金谷芳草，均含离别之意。而〃乱生〃写其荒芜，亦有如意绪的迷离，不仅仅喻离别之愁，更有一种沧海桑田的深沉感慨。〃谁为主〃，其人已去，徒留空园。曾经的富丽繁华如云烟消散，到如今只剩得断壁残垣。春草无情，年年还生。〃余花落处，满地和烟雨。〃早过花开之时，只剩下星星点点余花随春雨凋落。满地的春草青青，随烟雨摇荡轻摆。〃满地〃犹写遍地春草给人带来的离愁之多之密。此句亦惜春，亦伤别。〃满地和�
小提示：按 回车 [Enter] 键 返回书目，按 ← 键 返回上一页， 按 → 键 进入下一页。
赞一下
添加书签加入书架