罩挂二层胎浆浑，造旧难逃火光存。
底足龟裂开片深，新旧老器假乱真。
造假面前比眼力，看似古瓷实是新。
阴阳顿错看胎泡，看料看胎看画皱。
细看釉料及神韵，错代错纹难成真。
旧器重描有顿笔，呆头呆脑还是新。
心细琢磨艺技高，历史年轮笑知音。
注解
近年来，造假者在新器及老器上都采取罩上二层胎浆釉的办法，造得看起来又老又有开片，年代真是很古老。但是，只要认真看画工、表层釉的火光，再用四十倍的放大镜看就会发现釉层清澈、泡不能对应瓷器的时代、色釉新、无年代感、画工是兽呆，人无神，有顿笔，不流畅，甚至画的驴唇不对马嘴，有的没有神韵，有的时代特征不对，所以要看了又看以防把赝品当成真品。
233。刀法技巧鉴别
竹刀铁刀要分清，一刀两刀别放松。
元刀跳刀削刀粗，浮刀沉刀角无踪。
线条流畅无滞刀，断刀滞刀时代功。
弯刀直刀剔削去，刀属画法鉴神通。
注解
瓷器上有些胎装饰，是用刀在器坯上刻出的。所以，刀工是一个鉴定时代非常重要的依据，刀工包括用什么刀（铁刀、竹刀）、刀法（运刀的手法和运刀的快慢是流畅是呆滞）等内容。这和画工是一样，都很重要，宋朝耀州瓷是先用立刀刻，再用斜刀刻，是两次运刀才刻成的。
234。看接口
古瓷定要看接口，特别要看足和口。
元器平足刀削差，乳突跳刀随圆走。
四接五块是常规，竖接横接曾都有。
眼看手摸别放过，细心不错是高手。
八棱六棱属拼对，若是模出请后瞅。
注解
古器因受当时的加工工艺限制，对练泥和制坯等工艺不发达，因此要注意：过去接口多、刀削的口、足也不一样，如：元代平足多，有乳突和跳刀槽的多，刀削不规则，明代比较滑润，六、八棱的器件是拼对的，清后有用模具成型的。
235。用重点快速法识瓷
一看器形光纹饰，二看复光蛤蜊光。
三看釉料和画工，四看款帮底口胎。
注解
首先看器形和纹饰的代表时代和窑口，如：器口厚薄是否挡手。二看有没有复光和蛤蜊光。三看釉料和画工，如彩釉部位有蛤蜊光一般是老瓷器，画工指的是不同窑口和时代的画工工艺。四看款识和胎对不对，器口对不对，以上这几项内容有时一看就看出，如：一眼应该可以看到器形状、色料、纹饰、浮光等。再仔细看一下器形、底、接口就全知道了，有经验的人整个过程只用几十秒钟。
236。紫金土应用与辨别
紫金土即紫金砂，古瓷化妆常用它。
掺它釉层很规洁，当今鉴瓷也靠它。
有它气泡褐色出，像似云母油泡花。
注解
古时作瓷胎内含有紫金土即（紫金砂）。用这种土化妆白细。但使用它后，烧成的瓷器下常出现少量的褐色泡。像豆油中的泡色。特别是乌金釉。汝瓷、龙泉、祭红、祭蓝等常用紫金砂作化妆土。由于泡色的特点，所以这种气泡可以成为鉴定的依据，并且比较准确。
237。看底要明白各种底
苹果绿底清代吹，涟漪小波绿泛灰。
耀州窑足釉边红，足内确是胎色灰。
砂足滑底明代有，著名就是压手杯。
宣德盘子塌底多，工艺原因在于坯。
郎红糊米又开片，宣德釉青挂釉积。
看底还要看圈足，元代乳凸刀痕愚。
糟底元未明洪武，均瓷护胎划数坯。
蟹甲绿色灰黑胎，各种红釉查绿依。
火石红色各朝有，兼看形胎釉显期。
注解
在古瓷器的鉴别足底是非常重要的一个内容，但如何看确是一个能否识别真假的技术上的功夫。
在古瓷的底部每个朝代、每个时期因用料、用火情况都不一样，涂釉、修足技术、用釉也不一样。因此就要了解古瓷制作底的时代特征，这样对断代、断窑是非常好的。如：苹果绿是清代用吹釉技术吹的，而釉面有涟漪波纹，耀州窑足釉边有火石红，压手杯砂足滑底，宣德盘子中心多塌底。均瓷有蟹甲绿，有一、二、三，……，为数字款。红釉常在底足部有泛绿或灰微绿，苔绿。这些底的内容要记住，对鉴别有好处。
除了看底足还要看器体画工、形、胎、釉，因为每个时期形、胎、釉的特征不一样，这些特征都代表生产时期的工艺及技术标准。
238。表看、内看、手摸
表相：看表层气泡，形态，新旧，彩料，款识，画工，笔法，用料，成分，刻划，堆雕，刀功，口底，砂底，色泽，橘皮，棕孔，窑裂，斑痕，接口，接底。
内相：看深泡，形态，多少、大小、高低、扁平、光亮、色泽、圈环、鼓粒、腐蚀、钻胎。
手摸：提重、摸起伏、凹凸、滑润、涩麻挡手、棕眼、流釉、修补、钻胎（钴料渗入胎呈度）、接痕。
239。新旧老瓷表面釉辨别
浮亮平纹釉色苍，退亮斜照蛤蜊光。
土锈质地艺断代，描金旧彩釉下伤。
注解
从表面看有浮亮是新瓷，老瓷是从釉底发出的光，没有那种浮光，对着光线斜看时在彩釉面和彩釉边上可见蛤蜊光（即：蛤蜊皮里面有一种紫蓝的光泽），还要看土锈和胎质老化，质地的情况，制造绘画工艺，这样可以初步断代，如果有描金的地方要看器物保护情况，看画面釉子是否掉、色泽对否，因为鸦片战争前在瓷器上涂金是用镪水（民间叫坏水或王水的）作为溶剂涂的，时间长就会掉，而且金色也不是特别亮，这是鉴别瓷器涂金的一个标准界限。如果见到款识或釉面下面有旧的痕迹，那就是在旧件上后涂釉重新烧制的，是旧件伪造年款或伪造典型器件ˇˇ。
240。新老瓷釉面之光
新瓷浮光是火光，造旧失亮釉面苍。
古瓷发光釉底出，温润神射透宝光。
注解
新瓷指只有几年或几十年的瓷器，发出的光是表面发出的一种很亮的光，称为浮光或火光，给人以贼亮、浮亮之感，不那么柔和。旧的、老的古瓷给人感觉光是从釉里发出的，有一种像老珠宝从里发射光的神韵之光泽。所以说老瓷的浮光在漫长的时间过程中被消耗掉，只有从釉底发出的光才能是老瓷。老瓷的底足是滑润的，不像新瓷那样干涩，这是因为古瓷的烧制工艺和胎土有关，这是每个时代都不同的工艺造成的。如果造旧就会出现釉面苍白或存在人为腐蚀点，腐蚀面。老瓷釉面是正常老化，不是人工造出的。 。。
古瓷鉴定应知应会（二）
241。老（旧）瓷泡
玻璃下面铺塑布，泡泡生在塑膜中。
注解
242。新瓷泡
玻璃下面很清澈，看胎见釉没旧过。
注解
新的看起来很透彻，老瓷像有一层塑料布蒙着似的，即一层膜下有泡，新的泡完整，老瓷泡有开裂，表层泡碎裂，像冰糖或像玻璃压碎一样，这种泡影响了泡的亮度，泡虽然破了，但都是有它的圆形痕迹，如果是多边形的坑点那就是打击成的造假的。新的瓷器不但泡完整而且胎釉层间也很清澈。看泡是断瓷器的重要手段，不可缺少。
243。何为蛤蜊光
蛤蜊光即紫色光，恰似蛤蜊皮里光。
绿釉易出蛤蜊光，好似云母出莹光。
注解
在识别古瓷中常常提到蛤蜊光这一词，蛤蜊光就是在瓷器上表现出的一种像云母发出的莹光，像蛤蜊皮里面的紫蓝色，一般来说老的瓷器色釉上出这种光，特别是绿釉出这种光的多，这是含铅造成的。
244。釉色名称来历
三色绘画谓三彩，只紫黄绿素三彩。
素三彩者黑釉贵，窑变三彩自然彩。
紫红绿色窑烧成，彩地加彩叫夹彩。
先施圈栏谓开光，彩釉凸浓为硬彩。
青黄赤白黑全染，早有通名叫五彩。
粉彩淡雅似水稀，青料勾廓再填彩。
互相争艳称斗彩。
注解
色的名称中有三彩，三彩中含黑釉的贵重，因当时烧制出黑釉比红绿釉还难。有窑变釉，有夹彩釉，有开光纹饰即先画个框，在框内再画山水、人物等叫开光，单独用彩不含深浅度的为硬彩，如有五彩、有深浅度的为粉彩，先用青花勾廊，然后再填彩的为逗彩，也称斗彩。
245。古釉青蓝绿鉴
古绿必有氧化铜，各种绿青紫蓝红。
氧化铜为熔料剂，细观气泡再观铜。
注解
古瓷有氧化铜可烧出绿、青、蓝、紫、红色的釉，氧化铜是产生这几种色主要原料之一，细看气泡和闪亮点都可以发现铜的痕迹——黑绿色的斑点。色釉用三、四十倍放大镜看时，在型、色、胎上有时代的老化特征，每个时代其程度是不一样的。
注解
古绿是氧化铜烧制而成的，青蓝紫红也有用氧化铜的，细看釉层可见金黄色（铜色）而铁红则看出是锈红，像红砖末和成的泥。在这本口诀中任何一处用镜看都是指用三四十倍放大镜看。
246。瓷釉的贵重
釉色黄釉宫中用，红釉也是釉中重。
祭器就是供器件，老中见新更为重。
注解
古时候黄色釉是宫廷用的，红釉也是很珍贵的，老百姓用不起，祭天祭地老瓷器看起来，像新的，但又不是新的，那就是保留下来的老的好瓷器。
247。观瓷釉色要点
过手观瓷不走眼，区分气泡和亮点。
青绿红蓝釉里红，铜铁锰铅很明显。
注解
区分各种气泡和亮点要从不同的釉中看，这样才能不走眼，釉色都是铜�
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