龙身有翼为应龙，艺术画法为夔龙。
注解
虬（音求）龙的一种，夔（音魁）。各种龙要记住，它和时代及器物的时代及重要性有关，是断代的一个因素。如：大的蛟龙（苍龙）身背一个小螭龙为苍龙教子，出自宋代，但后来各朝也仿画。
历代款识鉴别
款识是鉴别古瓷器的重要依据。每个朝代，每个时期，每个窑口，每种每类的瓷器在款识上都有其特点和要求。哪怕是仿得也离不开它的笔法、用料和时代特征。因此学习款识、认识款识是鉴别古瓷的必备本领。
311。何为款识
款为阴雕识为凸，识写器内款外书。
注解
阴刻为款，浮雕为识，款在器外为款，款在器内为识。
312。款识初鉴
大明大清有三多，双圈双方是两多。
光绪方圈都很少，清书篆款无框多。
注解
明清朝款识用双圈，双方的不少，但光绪时期用方、圈都很少，基本不用框，清朝用篆书时用框的少。
313。款识
有款有识阴阳款，阴雕阳刻诗句款。
一二三四五六七，人名地名堂府款。
生平生死百岁纪，正草隶篆艺花款。
供奉供养赠赐送，人物动物植物款。
纪年说明点画岁，红蓝黑白色彩款。
先朝瓷器后朝书，釉上釉下堆料款。
堂名吉祥开先仿，点釉掺奇特料款。
窑名域名赞颂记，寄托押花印章款。
道观庙宫八仙友，梵文巴文外文款。
圈方各型有单双，千款万记不走眼。
注解
这段写了几十种类型的款识。如：生平款，生死款，百岁款，纪年款，各种民族文字款等等。
314。宋、元、明、清款辨
款识最早始于宋，政和年制与内府。
， 元瓷辘轳及枢府。
绝无年号为款识，明瓷款识多种属。
挂黑绘印凹雕花，狮滚球雕贵称祖。
球内藏款为一绝，明款造字站居主。
清朝避姓只写制，清代顺治楷为主。
康熙款火多花样，单双方楷篆无主。
满回喇嘛梵文有，凸凹雕绘各互补。
款识有较多记载的是宋代，元朝早期有写画一个辘轳图案的，有书写枢府的还有写一、二、三等，如：钧瓷就用数字款，到明代款开始大量用款。
315。款识定位
对准器件正中央，左右戟耳才正当。
对准正西不偏离，主画在中才相当。
依款找出左和右，成对常常差地方。
注解
款的位置很重要，一般是很正的，这要对准器形的中央，正面。常有仿品、民窑仿得，但字形和色料、款位置都不正。
316。明清瓷款鉴
宣德正德德无横，成化成字点无形。
製字衣旁不过刀，弘治字正款小型。
万历万字观草头，康熙水字求无横。
製字衣部无上点，雍正款识一手成。
乾隆乾字篆的怪，光绪款识粗大宏。
民国细弱字无力，细看圈足伪难成。
大明款识四六分，明字日月似平行。
四字多篆六多楷，单双方圆框细评。
注解
通过熟读可以知道口诀中对宣德以后的款识的 txt小说上传分享
中国古瓷器历朝历代仿品鉴别
在中国古瓷历史长河中，有后朝仿前朝，后代仿前代的情况，认识和鉴别这类瓷器很重要。因为产品好才有人仿，仿制品不是假冒品。人们都是仿好不仿坏，仿得值得才仿，仿得不一定不好，仿得肯定不是真的，不是真的不见得价值不高，也许价更高。认识真假才知好坏，假中有历史，有真正的高仿品。高仿品也有珍品，这要看鉴赏水平和仿品本身。可收藏仿品，不愿收藏假冒品，总之，要明白历史上后代按前代原型的制作的产品和造假有区别，仿品和仿制有区别，仿制品和现代假冒也有区别。虽然是老的又是真的，但量很大，做为珍藏就需要考虑是否有珍藏价值。
认识明朝各代按元代器物所造的产品
在中国青花瓷器历史中，明代是一个重要时期，特别是永乐和宣德时期用苏料造了很多像元代的瓷器，对这部分瓷器要认真的对待。在宣德以后也同样造了很多好的像元代器形、元代纹饰瓷器，但主要是用回青和其他几种国产料。 明代在青花瓷器中按照元代青花瓷的形状和纹饰也仿造了很多，早期是用苏料仿造的，这部分瓷器是成化以前，而成化以后嘉靖时期没有那么多的苏料，所以仿得不可能很像了，又加上胎釉的应用原料也不同了，工匠也不同了，所以这部分产品比较好鉴别，但这要很好的学习鉴别料色和料的特点才行。因此要掌握各代的用料和元代的用料不同才是根本。
另外对历代的仿品要有正确的观点。一件明朝仿前朝、后代仿前代的瓷器，它不但是仿品，也是一件老产品，老瓷器。它和现代的造的假冒瓷不一样，因此在认出仿品时还要看是什么时候仿得，是官仿还是民仿，是名人仿还是造假。不要认为仿得就是假的、不好的，这样才能保留下是仿得又是老的，如：冯先铬在中国陶瓷一书498页认为宣德仿烧的汝、官、哥瓷器是宣德的官窑仿烧的，因此是有价值的产品。
349。明瓷有元纹饰并非仿品
大笔涂抹元画展，永宣小笔醮料触。 边框双勾不填色，深浅色辨小笔触。
纹饰勾线小笔填，蕉叶中空色不补。
注解
明代初期还用元代器形，元代的料。不过纹饰有了些变化。这部分瓷器不可能在器形纹饰上随之就变。因为政治上的变化不能一下子就影响到瓷器。所以在任何一次改朝换代，都不可能将瓷器工业立刻改变。特别是常常出现两朝并存的现象。如：朱元璋在南京称皇立都，而北京元朝还在；努尔哈赤在沈阳称皇立都，但到第三代才攻下北京，推翻了明代的最后一个皇帝崇祯。像对这样的历史时期的瓷器，时代特征要注意。如：明早期瓷艺匠人用笔有了变化，改元代大笔涂抹为小笔触，边线用双勾线，蕉叶中间空芯。
350。有元代纹饰特征不是仿品
元代花叶葫芦相，明代画叶已变相。
明龙立发披发凶，龙头龙爪更猛相。
注解
明朝早期的瓷艺匠，还是元朝做瓷艺的人。基本上器形、料没多大变化，但也有小的改变。元代画花叶子是葫芦型叶，到明代画得叶子就变型了，不太像葫芦叶子了。
画龙也改变了元代的粗线条和小龙头。而是龙头大，立发、披发都有。龙爪也少用三爪、四爪了，而多用五爪了。显得龙更威风、更凶猛、更好看。
351。明代早期瓷器不能认为是仿元代
元末明出瓷无仿，瓷艺变化非官场。
明代小笔修足好，器形用料是元厂。 注解
明早期的瓷器、形状、用料基本上是延续元代制作的工序。这样制作出来的产品不能叫仿品。因为瓷器不会一下子随朝代的改变而变化。在用料、器形上，哪个朝代都是如此。不能一下子改变上一朝代的制作技术。但是，仔细看也会发现在制胎和画工上有所变化。这不是朝代造成的，而是瓷艺人本身技术的发展变化造成的。如：明代早期用小笔触画，底足修的比元代整齐。所以这给后人留下了辨别的依据和历史痕迹。但这都不能称为仿品。是历史变革时代的产物，在这一点上要十分注意。
352。明洪武时期的瓷器与元代的不同
洪武瓷器有元相，纹饰器形特别像。
洪武仿元从底看，糙底挂红不一样。
青料发灰双勾线，仔细辨别不能忘。
注解
洪武时期和元代接近，窑工基本是元代的，在器形和纹饰上和元代近似，但洪武时有苏料也有其他国产料所以青色有的发灰，在画法上出现双勾线，这是不同于元代画法的。洪武多糙底，有的抹一层褐红色的釉浆，仔细鉴别从纹饰上、苏料、底足等还是看得出来的。
353。永乐宣德时期的瓷器与元代的不同
永宣仿元用苏料，但是料精要知道。
画法底足都不同，色如元代难做到。
器形削足有变化，滑润程度可断到。
注解
明代永乐宣德时期也按照元代的瓷器生产过，但是可以看出来。因为在永乐宣德时期虽然是苏料，但对苏料的加工淘洗比元代精细，因此青花发色比较好，铁斑也不像元代一样，另外胎土加工也和元代不同。如永宣削足比较规矩，胎土已不是元代时的滑，而是滑中带润，虽然不像清代糯米汁一样的润滑，但已出现润。这些现象都可以断出永宣和元代的不同。
354。成化时期与元瓷器的不同
成化苏料并不多，别料不像不用说。 如果苏料仿元代，画工浓色看的多。
质量体型刀工看，成化仿元难度多。
成化仿元大部分不成功，因为苏料少，加工工艺也不同，胎、底、削刀的技法都和元不同，所以是元是明比较好断，如：质量、成化轻、型也不同。料色也不同于元。元的铁斑重，成化的很浅，浓艳程度也不一样。
355。成化以后仿元代瓷器难
成化以后看青料，没有苏料用各料。
纹饰画法料不同，要仿苏青和谁要。
成化以后要仿元，料色实在难做到。
注解
成化以后几乎没有进口苏料，用其他的各种料勾对，但都难以和苏料对比，另外画工纹饰也都不同，如果在胎釉上不同，再仿也难成功，要是成化以后每个朝代的用料就更容易断出什么时代仿得，如：要是嘉靖仿得可能是用回青或石子青进行勾兑，仔细看是能看出的，能看出是不是苏料比较容易，但要看是什么料勾兑的比较难，这要经常的练才行。在明代成化�
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