古陶瓷鉴定口诀- 第7部分

　　釉色有天青、粉青、灰青、米黄色、釉面厚而晶亮，官窑基本没有发现带款识的。足底有釉。其支钉露胎处，因化妆土的原因小小的支钉处反映的色灰、黑、香灰都有。

　　在宋代以后历代都仿烧过，但都不能烧出宋代所特有的特征和古朴的神韵。

　　64。官窑

　　紫口铁足官窑现，　　釉细润厚超胎限。

　　瓷器足部本无釉，　　烧后黑色都可见。

　　口部釉薄显胎骨，　　粉青翠青价上万。

　　口诀也很清楚，器口薄，釉也薄，胎重，达到釉最薄，圈足无釉，有黑灰胎，也有开片，特点是金线粗糙并且稍细，不穿过铁线，粉青、翠青贵重。

　　65。官哥窑瓷辨

　　官哥难分不好瞅，一提就知有没有。

　　紫口铁足官更显，胎薄竖重紫薄口。

　　注解

　　官、哥之分，用手一提重量，再看口的厚薄及水渍走向，就可以断清楚是哥窑还是官窑，官窑口薄体重，水渍竖着走，而哥窑水渍是横着走。

　　66。宋官窑瓷

　　体薄如定口上扬，釉如龙泉淌口旁。

　　开封修内郊坛下，胎重坯薄产地详。

　　重超几倍薄如定，记住特点和特长。

　　亮如龙泉又似钧，开片如哥口薄当。

　　北宋胎薄南宋厚，南北宋朝可分详。

　　注解

　　器体口上扬，口的釉有流淌迹，有书称北宋官窑产在河南开封，南宋产在杭州乌龟山修内司郊坛下，胎质至密而重，相当定窑的几倍，亮如龙泉，也如钧，开片如哥窑，口薄、胎灰，底有釉常裹足，口色泛紫。

　　67。官窑瓷鉴

　　官窑胎薄光透坯，　　　　　　釉厚多层有垂滴。

　　金线较多铁线少，　　　　　　铁足深层香灰坯。

　　天灰蓝青如蜡润，　　　　　　传世收藏沿世袭。

　　注解

　　官窑很少见。特别贵重，口诀中已基本说清特征和感观，书中说：“官窑几乎没有出土的，大部分是传世的。”

　　68。官窑看纯

　　官窑开片不简单，官窑横线少横穿。

　　官窑横线稍上细，好似牛毛认真观。

　　注解

　　器体薄、口显上扬，口沿边用手摸，有挡手感、口边釉有向下淌痕迹，口薄像定窑，相传产生在河南开封修内司郊坛下、胎至密而重，相当于定窑器的几倍、釉面好，光亮如龙泉，也像似好的钧釉瓷，开片如哥窑，胎灰、底有釉，常裹足、口色泛紫、横线（金线）不穿过竖线（铁线）金线常有蟹爪纹，有的线如牛毛。纯的官窑器，烧的又好，又是宋代的很难找到。

　　69。官窑辨别

　　官胎黑褐灰浅灰，胎质坚密不是吹。

　　哥窑官窑重超汝，官窑坚重哥难追。

　　用手一颠知*，不离十才有真威。

　　造型端庄大堂用，小巧秀薄庙供威。

　　紫口铁足胎不厚，补口釉凸口褐灰。

　　开片线色是内出，器物少雕仿铜威。

　　开片色多大小有，多层泡儿釉中披。

　　官窑少有入土器，多是传世土来非。

　　釉色月白天青青，褐青黄青各青灰。

　　官窑历史多地烧，胎釉多变不是非。

　　注解

　　官窑胎黑褐、灰、浅灰都有，这是从露胎的足看的情况，胎质坚密，它同哥窑一样重量超过汝窑，但重量比哥窑还要重一些，用手一颠就感到重，造型古朴端庄，常用在殿堂礼祭当供器。一般小巧，胎重器口沿显薄，紫口铁足胎坚而比哥窑薄，外口的釉有凸起不平感，也有口不是紫色而发黄褐灰的，开片线迹由内应力运动而出，很少雕纹饰，大部分部件仿青铜器，开片大小都有，泡多层，不均。

　　官窑器入土的少，多传世器，器多月白、天青、褐青、黄青、灰青，这是因为官窑是很多窑烧的关系，所以胎色、釉色也多。元、明、清也都制作过官窑器，但都带有本朝代的特征，不能和宋官窑相比。

　　70。官窑哥窑咋区分　

　　历史官窑难区分，金丝铁线一样真。

　　紫口铁足也一样，口薄是官无汗真。

　　注解

　　官窑瓷、哥窑瓷是很难区分，因为两窑瓷器的特征很相似。但重点观察瓷器的口沿，从口沿的厚薄、釉水渍的走向、釉面是否出汗，是可以区别官窑瓷、哥窑瓷的。

　　
　　71。官窑看泡简句

　　官窑泡密大小见，深浅不匀都显现。

　　官窑看泡大小都有，深浅不均，密而乱，以中小泡为多。

　　注解

　　72。看官窑

　　官窑横线少交穿，横线若穿竖短弯。

　　线迹尾端渐渐细，胎薄釉厚香灰般。

　　釉质如同玉质感，晶莹比哥亮晶鲜。

　　线迹多显鳝血红，胎薄体重别放宽。

　　裹烧支钉多而小，紫金胎土口紫先。

　　胎色釉色有多种，三地烧造都是官。

　　官窑比哥器件大，大小区别也须参。

　　注解

　　官窑器的开片横线很少穿过竖线，如果横线穿过竖线走向时肯定竖线断开了很大距离，或者是竖线转弯了。开片的线末端是渐渐变细。

　　胎是香灰色、胎薄而重，特别是官窑器的口薄、胎质至密坚硬，釉子亮晶、线迹如鳝鱼血，裹足釉子、支钉烧钉迹较小，口显紫色，因用紫金土烧造而成，胎色除灰色还有多种色但都偏灰，有酱粉色时圈足部位也是酱粉色的。烧官窑器有三个地方烧造。

　　73。官窑篇

　　亮如龙泉薄如定，用手一提非常重。

　　开片如哥质坚硬，且看紫口庙堂供。

　　注解

　　官窑釉好而亮，体重、古朴像青铜供器，开片坚硬。口沿薄如定窑，有挡手感，但没有超过哥窑。仿青铜器的造型多。

龙泉窑
宋代龙泉窑在浙江省西南部的龙泉地区，故名“龙泉窑”。在龙泉、云和、丽水、遂昌、庆元等县形成长达200_300公里的瓷窑带，有窑址200余处。

　　龙泉窑的器形有炉、尊、瓶、洗、琮、文房四宝用品、生活用品、供品、祭品等，造型使人们喜欢大小适中，釉色以青色含有各种深浅的绿色都视为青，称为粉青、灰青、青黄、梅子青等。以梅子青为最佳釉色。梅子青大部分生产在南宋时期，而这一时期的器形又是制瓷最好的，大小适中，纹饰美。

　　北宋时纹饰以芦雁，水波，云纹，婴戏及篦点和篦划纹为主。以浮雕莲瓣为兴盛。笔画流畅粗犷。

　　南宋时以白胎青瓷的莲瓣、弦纹、双鱼、龙纹、贴花牡丹为多。这时的花纹明显的显得笔画精巧、画工细腻。

　　北宋南宋的龙泉瓷不一样：北宋的器底灰黑，南宋的底赭红，这是制胎用料和精细度造成的。在龙泉窑的发展过程中，要识别早、中、晚期的产品也是很重要的。因为同是宋代的龙泉窑制品，但其价值和珍藏要求是不一样的。

　　74。龙泉的时代色

　　五代龙泉呈黄绿，绿中微黄北宋遇。

　　粉青龙泉烧南宋，梅子青色南宋细。

　　深黄微灰属明代，粉青微黄绿元器。

　　龙泉青绿铁做色，掺量极少还温记。

　　注解

　　五代时的龙泉显黄绿色，属于弱还原温度，绿中微黄也常是北宋烧的弱温还原，南宋的粉青是中等还原温度，梅子青色是南宋用强还原温度控制的，梅子青被称为最好的釉色。明代深黄微灰是用强氧化烧成的。粉青微绿是元代用强还原烧的，但他们的氧化铁和三氧化二铁的比例不一样，还原温度不一样。龙泉掺铁量极少，是用还原温度来控制的，好的梅子青瓷器很少。

　　
　　75。龙泉窑时代的釉色

　　北宋胎白盘碗壶，　施釉淡青胎灰如。

　　釉色青中又泛黄，　南宋渣斗瓶和炉。

　　胎白色美粉青釉，　青玉滋润翠美出。

　　刻划为主云水动，　标志青瓷技成熟。

　　植物变型图案多，　元器样多不孤独。

　　器大胎厚青泛黄，　泛灰釉薄大明出。

　　吉祥人物釉光强，　龙泉虽久各自如。

　　注解

　　龙泉窑几朝代都烧，而且很多地方都烧，要找宋代的很少，但市面上有。宋代的也分南宋北宋的。南宋瓷比北宋的精致。时代不同釉色也有区别，加工上也有区别。以南宋梅子青为珍品。刀工也很精道。

　　76。南宋龙泉创用灰碱釉加紫金土

　　高温流淌石灰釉，南宋龙泉灰碱釉。　可升高温烧好瓷，高温不流灰碱釉。

　　胎中加入紫金土，胎白生出翠青釉。

　　灰碱釉好翠绿美，美属温熔金属釉。

　　注解

　　南宋时期，窑工出现南北技艺结合，在龙泉窑出现高温的灰碱釉高温釉不易流淌，温度好控，不但给烧制带来了成功率，而且对掺入金属釉也有好处，由于高温烧瓷的效果得到提高，在此基础上又加入紫金土，使得龙泉釉出现了翠青色。胎是白色的，但显粗糙，这是龙泉用的土不如景德镇用的土好有关。

　　77。龙泉窑

　　泡聚层层叠叠立，均密泡中石英粒。

　　好似冰糖碎釉下，恰似云团滚滚遇。

　　胎色灰白白中灰，釉胎边沿有红迹。

　　炉中烘烤朱红色，老釉不浮釉透丽。

　　新假釉亮半透明，胎釉泡足要注意。

　　深层用镜仔细看，能够看出料色粒。

　　注解

　　泡像层层云雾从左右向一处集聚一样，在很多泡中可见石英粒状物，看釉层下像压碎的冰糖一样裂隙泡。泡像层层云朵滚滚来，胎是灰白，有的是白脂，胎粗，因没有景德镇的麻仓土，但灰有深的有很浅的，胎和釉边沿红色。胎釉接触处有彩红带酱色的印迹。老的釉透彻，釉层泡儿千姿百态，新的半透明釉胎的面层都新，假的表面贼亮，过于透彻。真的用三四十倍放大镜看，釉层有色料没熔化的颗粒。深层用镜仔细看能够看出釉料的色粒。txt电子书分享平台　

影青
影青又称青白瓷，早期生产在江西省东北部昌江南岸。在当地昌江与其支流南河，