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导演西科赛斯已过古稀之年，据说人到了一定年龄，浮于表面的锐气和欲望会像老建筑的墙灰一般容易脱落，只剩下最初的记忆还坚持着。这位依旧坚持梦想的老人家对于电影资料和文化的保护十分重视，不遗余力地保存老电影胶片，定期开展各种放映活动。他一直强调：“只有尊重和保护历史，电影才有未来。”这样的理念延伸到电影《雨果》中，乔治·梅里埃拍摄的上百部电影胶片和资料，却因为一场战争荡然无存。但胶片是有记忆的，就像他说：“无论什么时候，我都能一下听出播放电影的机器声。”这是不是让我们开始思考，如何保存现有的电影资料呢？那些看完直接拖回收站的电影有没有更好的保存方式呢？电影本是一场梦境，发展至今却出现太多华而不实的表象。其实西科赛斯是想通过《雨果》让我们懂得电影最初的梦想和真正的意义。
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别拿电影说事儿 第二章（6）
时隔半年之久，《雨果》才进入内地院线正式上映，而饥饿如狼的影迷早已不甘落后在网络观看过高清版。当时真的因为无法欣赏到具有3D效果的原片而觉得遗憾。也许目前电影市场上的粗制滥造让大家对3D不再抱有幻想，然而纽约电影节上几乎所有人都承认3D是《雨果》的最大亮点。其实你大可以想象一下，巴黎的夜景，飘雪的城市，尤其那场雨果在大钟里奔跑的跟拍长镜头，如果用3D便会感受到所有景象都从你身边迅速擦身而过。不同于传统“让物体向镜头移动”的3D拍摄手法（如朝向镜头飞奔而来的列车），这场戏的关键在于“将镜头移向被拍摄的物体”，并且直接收到奇效。西科赛斯就是要让现在的观众体验到电影诞生之初所能够感受到的震撼。这一点，玩技术的他做得很成功。☆米☆花☆在☆线☆书☆库☆ ；http：//book。mihua
五岁的时候，妈妈单位组织在文化宫看电影，大人小孩一起去，好不热闹。电影就叫《妈妈再爱我一次》。影院太黑，我只记得大家都在哭，屏幕里的人在哭，我身边的姐姐阿姨们也在哭。那就是我能记起来的第一部电影，没想到如此悲伤。你呢？还记得你看的第一场电影吗？是否也像故事中的父亲向雨果描述第一次看乔治·梅里埃的《月球旅行记》那样呢？“走进一间黑屋子，看见白色的银幕上有一支火箭，正飞进月球人的眼睛里。那就像是大白天看见了自己的梦。”也许电影真的是个关于时间的动词，它反反复复在说的一直是过去之不可得，现在之不可惜，未来之不可追。
一如那些逝去的时光。
《开心鬼上身》：最后知道真相的我眼泪掉下来。
导演：金英卓
主演：车太贤/高昌锡/张英南/姜艺媛/千宝根/李文秀
上映日期：2010年12月22日（韩国）/2011年11月29日（中国大陆）
（猜不到结局）
韩国电影电视我相对都看得较少，一来觉得太过纯真浪漫，不接地气儿；二来往往剧情一根筋，单纯到开头10分钟几乎就能决定接下来整部电影的走向，好费时间。但车太贤是个有趣的演员，我有时候感觉他就像我们的王宝强，那张委屈倒霉的怂脸最适合演丑态百出的小人物。这回他在《开心鬼上身》中饰演一个生无可恋的落魄青年尚万，在一次自杀未遂后发现自己竟然能看到鬼魂，那些鬼魂好死不死似乎铁了心跟定尚万，让他不得不帮助鬼魂们完成在人间未了的心愿。当然，在此过程中导演要为他安排一个善解人意的姑娘，还要让他重振生活的势气。这都如意料之中，但一切转折发生在他庆幸自己终于摆脱了鬼魂的纠缠时，那些沉寂在记忆深处、几乎就要遗忘的过往却一幕幕浮出水面。当尚万满嘴的紫菜包饭，哽咽着跑过大街小巷时，戏外的我们无一不悲伤落泪，在心里想念着那些曾经陪伴我们又逝去的人，默念一句：“HelloGhost”，然后努力珍惜眼前人。
我们作为独立的个体来到这个世界，遇到了后来生命里出现的另外那些个体，他们让我们感受爱与被爱，关心与关怀，这些人让我们有坚持下去的理由。那些帮助和支持有可能是无声的，却活在我们心里。时间是那么奇妙的东西，它可以让我们记住一些事，同时忘记另一些事。而那些忘记的，并不是真的忘了，在将来的某一天、某个瞬间，你会全部记起，原来他们从未曾离开，一直陪伴在你我身边。
别拿电影说事儿 第二章（7）
说来也有趣，不管这个广阔的世界究竟有多少种不可调和的文化差异，人们对死亡及死后的想象却大同小异。就好像不管恋人受到哪种文化的熏陶，他的生活中总免不了会有占卜问卦、求神还愿的事儿。确实也只能是想象，有谁真的理解“死后”呢？不仅如此，人们还会想象那些死后的人会保护我们，祝福我们，继续用“别的方式”爱我们。美好源于此，好像爱可以永恒，爱永远在身边。单是这种温暖的想象就可以在关键的时刻安抚我们的心灵不是吗？
尽管电影的主题是“家人”和“爱”，但想想乱世浮生，不禁伤痛。电影上映那会儿，云南、日本、缅甸地震，叙利亚、东欧战争，天灾不够、人祸来凑，所有的痛苦都以某种确切的方式让我们感到失望、绝望。生命确实太渺小了，只有一点点，一点点。为什么还不知道趁机好好的活下去呢？勇敢活下去，人生本来就不长，连这短短的时间都要浪费吗？如剧中的鬼小孩子所说：活着或许痛苦，可死去就好吗？~米~花~在~线~书~库~ ；BoOK。mihUA。NEt
我想起曾在香港地铁站无意间看到的一个小广告牌，上面写：“人生总有起有落，起落时不忘喜乐事。”而旁边就是一位坐着轮椅的残障人士在唱歌，希望从路人这获得一些生活费。但不同于那些竭尽全力表现自己困苦哀伤的乞讨者，我看到她对每个路过的人都笑，而且那个笑容不虚伪做作，好像自己才是给予世人正能量的那位。活着，或者死去，都如此需要一些积极的情感。
所以，就算这个世界吵闹了你，就算你有了烦躁和不安，但是请努力吧，努力在心底腾出点空间，让心情平静，让心灵安静，想想曾经、现在或将来在某个路口等待着你的爱人，想想身边关心呵护你的亲人，好好活着。
《三傻大闹宝莱坞》：寻找兰彻。
导演：拉库马·希拉尼
主演：阿米尔·汗/德瓦汉/沙尔曼·乔什/卡琳娜·卡普
上映日期：2009年12月25日（印度）/2011年12月08日（中国大陆）
印度电影《三傻大闹宝莱坞》曾创造了印度本土电影的票房奇迹。这样一部几乎没有大明星，没有大导演，没有大场面的印度电影，究竟有什么魅力让其广受好评呢？我确实很早就注意到《三傻大闹宝莱坞》，毕竟这是一部荣获孟买电影博览最佳影片、最佳导演、最佳配角、最佳剧本以及国际印度电影协会最佳影片、最佳导演、最佳剧情、最佳摄影等16项大奖的好制作。但《三傻大闹宝莱坞》这个译名让我误以为是三个印度佬在宝莱坞没头没脑玩耍的小游戏，况且电影有三个小时之久，拍不好岂不是折煞观众的寿命？然而看过电影才知道，如果译为《寻找兰彻》，那么这部电影简直有理由入选经典行列。
电影以两个好友在寻找兰彻的过程中展开回忆：在一所印度传统的名校里，成绩代表所有，工作、人生都被你争我夺的竞赛体制操控。但男主角兰彻却用他的智慧、善良、幽默和开朗进行着反抗，并深深影响他两位朋友的一生。这样的人总能够成就一番卓越，最后，他凭借对机械的喜爱和热情成为印度的科学家，开办小学校，继续用自己的方式教育孩子们。电影以变幻的情节，动人的细节和幽默的小桥段诠释了友情的珍贵，笑料十足，非常容易引起人的情感共鸣。整整三个小时都透露着辛酸的喜剧感，一部满是自杀、贫穷、疾病和压力的片子，却拍得毫无沉重和压抑，电影结束时反而带给人希望和动力。
我们受到的教育是：“一出生就被告知，生活是场赛跑，不跑快就会惨遭蹂躏，哪怕是出生，我们都得和3亿个精子赛跑。”但兰彻却说：“你们都陷入比赛中，就算你是第一，这种方式又有什么用呢？你的知识会增长吗？不会，增长的只有压力。但这里是大学，不是高压锅。”瞧，多么诙谐。有时候，电影讲的那些大道理会让我们感到厌倦，可依旧无法对“教育体制、贫富差距、事业梦想”这类词汇视而不见听而不闻。内容是严肃的，导演却刻意用调侃的姿态将这些呈现出来。自嘲让大而空的电影主旨能够脱离现实的调子，反而更易被接受。倘若真的严肃起来，这样的理想主义怕是无法自圆其说了。乐观是种心态，而不是假装。正如兰彻经常在嘴边念叨的“一切都好，一切都好”。即便无法立刻解决问题，也能安抚一颗焦虑恐惧的心。
《三傻大闹宝莱坞》让我想起之前在国际上获了大奖的《贫民窟的百万富翁》。虽然都是很棒的片子，但《贫民窟》毕竟是一个西方导演从西方人的视角来审视东方的贫穷落后、肮脏疾病，即便尽量客观，但稍微处理不好就会得到印度人民的反感。而《