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所以，老古是一个有才华的男人，却不是一个好情人。他是一个自负，或者甚至可以说是自我的男孩。从他对月芳的对话，对云朵的回忆，甚至是对金铃子的态度，都可以证明，他只是一个极度爱自己、期待完美却非常脆弱的孩子。
金铃子的出现，或许是他想弥补对云朵的亏欠。当她的情欲裹住他的灵感，他坚决地要她跟他一起走。可是，就在来「紫梦牧场」的路上，他也曾对月芳说：「你回来我身边，好不好？」（P12）而当他从楼梯上摔下，醒来时的强烈态度，更如一个不讲理的孩子，用不可抗拒的坚决，不听劝告地伸手去抓自己想要的东西。
乐章可以写得很完美，爱情可以想得很完美，未来可以勾勒得很完美，当一切回归到残酷的现实时，原本的大师形象轰然倒塌，残留下来的，是一个无法接受事实而消失的孩子。
老古本来是想希望借着金铃子重塑完美的生活，但是，他却没有发现，金铃子的出现，并不能让他真正从本质上重回过去，弥补对云朵的亏欠。因为，小小的芭蕾舞步一直在向前走。即使回头，有些东西早就不一样了，有些人也已经不见了。
如果只看着自己，终将会看不见那些真心爱过我们的人！
【一个小小的囚室】 。 想看书来
书评：照妖镜（3）
〈永恒遗失〉是一个我很喜欢的故事。
因为妻子蜜青和别的男人偷情，段宇淳变成了一个不再信任别人的人，而他与儿子永恒的关系也随之紧绷。这时，一个名叫米罗的钟点保姆出现，她开始照顾永恒，也开始尝试沟通父子的关系……
段宇淳并不是一个冷血的人，相反的，他其实是一个心中有很多爱的人。一开始他搭乘的那座他并不喜欢的透明电梯时，他自己几乎难以抑制本身的愤怒，但是，因为儿子永恒喜欢，他还是住这里。而得知保姆离开，永恒独自一人在家时，他所表现的紧张和焦躁，也是其爱的体现。
但是，当他真实地面对永恒时，他却一次一次地做出伤害他的行为：拉着儿子去验DNA，用冷漠的态度对他，将他孤单地遗弃在家，自己去和女人偷情……与其说段宇淳将妻子的离开怪罪在儿子身上，倒不如说，他因为自己真实地面对了背叛，进而将受伤的自己锁进一个小小的囚室里，不肯再用真心来换取别人的爱。
只是害怕再一次受伤。
很有意思的是，这样一个将自己囚禁的男人，遭遇到一只从壳里走出来，企图化解这对父子尴尬局面的苹果螺。
我们身边的很多人，都是像段宇淳一样，将自己封闭在一个自己的壳中，不去面对，也不去承担。他们以为，只要拖着，生活还可以过下去。他们不尝试做任何可能的沟通，只是等着。他们以为，等待会将坏的局面带走，他们终将等来一个美好的结局。
所以，段宇淳看到了米罗为他整理的家，他错误地认为，这就是等待所换来的。可是，他却不知道，就是因为这样的等待，他最终失去了儿子，也失去了米罗。
一直站在原地，哀悼或怨恨，会错失抬头看朝阳的美好时机！
【如树般的安稳】
〈后来，花都开了〉是个悲伤且无奈的故事。
如果说，前面的两个故事主人公都带着本身心理的缺憾，这个故事里的伟杰则像是一个被命运推着走向不可逆转的结局的孩子，即使再努力，终究只换来一次又一次的失望。
我无法辩识，伟杰的病起因而何，可以肯定的是，他就如《钟楼怪人》中的怪人，外貌的丑与心灵的美形成迥然的对比。但是，即使他很单纯地信赖未来的美好，即使怀抱着对家人的期盼生活了下去，现实却很残酷地将其美好的想望一一剥离。
病是无药可治的。过多的药水使其全身充满了药水的气息。家人的一一离去，使他孑然一身。破灭的兄弟同游异邦的梦想，在姐姐的婚礼上被残酷地放逐，爷爷的遽逝……一些原本应该支撑起风雨，相互守侯陪伴的人，却因为外貌而将其封固在古园子里，隔绝他，异化他。
然后，他甚至都无法再认同，自己还是一个正常的人。
幸亏有了紫藤。树永远不放弃他，除非他不爱她了。她就一直站在那里，用自己的女体让他保有最后一丝人的尊严。至少保存了，他可以有本能性的向往和感受。
那一场瘟疫，则像一则隐喻。当被异化的人在我们都放弃的世界才能活得像正常人，那么，谴责着他们，排挤着他们，甚至是给他们定义的所谓「正常」的人们，到底是不是真的「正常」？而同理类推的，那些对与自己道德观不一致的人们，指手画脚地对着那些与他们其实没什么关系，却像有人戳着他一般，使他尖锐地反抗伤害别人的人，到底是不是真的有「资格」，来评判，什么才是对，什么才是错？或者甚至如开枪的那个警察，或许无心，但是，却被自己僵化的判断标准牵引着，对别人的眼泪和悲伤视而不见……
写到这里，突然想到，或许曼娟老师也是在用伟杰的病，来告诉我们一个隐秘的道理吧：想要变成独一无二的那个人，你必须忍受各种残酷和悲伤，如树一般安稳，一路走下去。这样，即使不能飞，却也可以在别人都恐惧飞行速度的时候，看到纯白的羽翼在阳光下闪耀的尊严与骄傲！
【平凡与不平凡】
〈雨后〉的故事很妙，妙在一个和妖物无情欲纠葛的人进入了故事，取代了妖物的主角地位。
叙述者「我」在捷运站的月台看到水云要自杀，随后有奇迹地发现她没有死，而且还勾起了过往对她的情感。「我」带着落难的水云回到自己的家，照顾她和她肚子里的孩子，却在有一天，发现水云肚子里的孩子，竟是彩虹的孩子…… 电子书 分享网站
书评：照妖镜（4）
彩虹无法无时无刻出现，所以虹精自然只在特殊的时候出现。于是，纵使有月台的惊险一幕，故事还是朝写实的路线一路走去。「我」一直深埋的爱情，经过时间的种植，渐渐开出一朵美丽的花。但是，一切又在见到虹精与水云纠缠的瞬间破灭。
故事中，水云所面对的，是平凡与不平凡两种生活。「我」是平凡的幸福，会在危难时守在身边，贴心地买奶粉，陪她去医院。他是不平凡的爱情，会在悬崖边救起她，也会从飞驰的列车前攫起她的身体。无法说，哪种爱情才是最好的，不过可以确定的是，选择走一条不平凡的爱情之路的人，并不应该得到歧视。
不由想起刚看完的《男婚男嫁》，是许佑生写的一场同志婚礼。尽管有很多不赞同的人反对着他们，但是，他们却很努力地找着属于自己的点。婚礼并不是他们的重点，他们所期待的，是和别人一样的平等，不特别尊贵，也不特别低下。
因为这样，我才更喜欢故事里的「我」。是那样温柔地呵护一个需要呵护的女人，是那样沉稳地让她来也让她走，是那样安静地继续等候，或许真的有一天，有一个她会出现吧！
我祝福不平凡的爱情，我也期待平凡的爱情也可以幸福！
【勾心】
〈星星倾巢，而出的夏日〉是整本书中最诡谲，奇幻色彩最浓重的一个故事。
羽衣娘，一种专偷小孩子的妖物，为什么会那么执着地窃取别人的孩子？曼娟老师在这个故事给了我们一个带着海洋咸味的解释：那些被偷走的孩子，并没有像大人所想的那样，被拐卖，被遗弃，流浪他方，相反地，他们却很幸福地生活着，粘着偷他们走的钩星。而在树林里的生活，使他们避免了在被忽视的世界成长后所可能产生的扭曲心灵。
钩星不止勾走了孩子幼小的身体，还勾走了他们的心。因为被如此细腻地照顾着，才有了葛明那样即使长大了，还是恋恋不舍的情愫。
但是，钩星却勾不走勉生的心。从小到大，一次次的伺机而动，一次一次地溃败。太祖婆则是一个关键的人物。
太祖婆也是羽衣娘，却用火赶走了钩星，同时用的，还有全家人对勉生的爱。勉生与葛明，不同的环境造就了他们不同对待人生的方式，这就是曼娟老师用这个奇幻的故事偷渡的一个现实的社会议题：家长之于孩子，并不是将其喂饱穿暖就算抚养，心灵的沟通才是比延续血缘关系更重要的部分！
除此之外，羽衣娘这种妖物，也引起了我极大的好奇。钩星，比起其它的妖物而言，大胆，冶艳，任性而为。她不像其它的妖物那样，只和主角纠缠。她渗入人类社会，成为其中的一份子。太祖婆也是。在人类的社会中生存的她们，能让她们不飞的原因，或许并不只是那件被藏起来的羽衣，或者是繁华享受的生活，而是一颗系在别人身上的心。她们不停地勾着其它人的心，自己的心却又被勾走。这就是爱令那么多妖物奋不顾身堕入红尘的缘故吧！
【奔驰而过的时光】
〈永夜的奔跑〉的妖物前生，我曾经在很久以前就看过了。而这个故事，也是和原故事差别比较小的一个，所以读起来并没有太多的惊讶与意外。
不过，我却发现这篇故事与其它几个故事的一点不同，那便是叙述的语境。
与其它几个故事相比，这个故事有些不像我们身边发生的事情，反倒有点像一个世外桃源，或者是更古早以前的故事。不管是环境（罗浮山下广阔的牧场），还是人物职业（教头、马师）、称呼（姨娘、爹爹），都和其它的故事不太一样。
是否这就应了那句时常听到的话：「时光如白驹过隙，转眼机逝……」被模糊了年代的这个故事更纯粹地将情感的部分停留在两个点上：陪伴与奔跑。