的会议桌，大概是单位淘汰下来的，但是还能用，就是样式旧了些。
罗杰知道了时光在单位的宣传科工作，也是坐机关的，平时有充足的时间干别的事。而且这人在社会上也认识一些人，他告诉大家，在条件成熟的情况下，他可以找几个宝鸡市的文化名人来给他们作指导。
罗杰在参加文学沙龙时，他的几篇散文受到了关注，一个女军人对罗杰的散文非常有兴趣，她对大家说：“我看了大家的几篇文章，其中有两篇散文非常好，我觉得应该是出自同一人的手笔，这就是《遥远的童年》和《涉过青春的小河》，我觉得文笔非常美，很有意境，我想认识这两篇文章的作者。”
林飞：“这两篇文章是罗杰写的。罗杰是新加入的，他是我们厂的人，是我引荐来的。罗杰，你站起来让大家认识一下，介绍一下你自己。”
罗杰有点不好意思，他站起来对大家说：“我叫罗杰，和林飞是同事，我听说咱们这儿搞了一个文学沙龙，就冒昧地来了，今天是第一次来，没来得及写新的作品，就拿了以前写的旧作品来交流，这两篇文章写于半年以前，前前后后大概修改过几遍，到现在有点改不下去了，其实我想去掉文章中的一些过于华丽的词，改来改去，我发现文章中有点林海音的味了，就不敢再改了。不过文章中的情绪是我自己的，这一点我觉得我还比较满意，对于文章中的那个女孩的形象，我只想写的朦胧一些，没敢直接写得太清晰，那是我的一种怀念，那是只属于我一个人的东西。其实，这样的文章别人看了能稍微觉得有点舒服就行了，水平还差点，让大家见笑了。”
时光：“别客气，你的文章确实不错，呆会看看其他人的作品，可以自由发表高见。现在谈谈你的文章的创作构思，跟大家交流一下。”
罗杰：“我是新来的，人还不是很熟，还是有点紧张，等以后吧，我这人只要熟了，对大家那肯定是毫不隐瞒的，我愿意跟大家交流，我大概从开始创作起，就没有和别人交流过体会，只是写出来，让极少的人看，我想以后我们会有很多机会。”
那个女军人说话了，她对罗杰说：“我叫朱虹，是陆军三十一医院的护士，我喜欢诗，也写过一些，以后咱们交个朋友，你给指点一下。”
罗杰：“不敢，我对诗不太在行，谈不上指点。不过我觉得你的名字过于男性化，没有一点女孩子的气息，估计你写东西时另起了一个笔名。”
朱虹：“名字是父母给起的，没有什么特别的意义，我的笔名是流岚，也就是山中奔腾流动不止的风。”
罗杰：“还是没有女性的柔美之气，依然男性化，不过可以想象你作为一个军人的飒爽英姿，我一向对军人都是挺佩服的，尤其对女军人，我觉得那简直就是菊花与剑的完美结合。”
朱虹：“我觉得那笔名挺美的，你这么一说，好像又不是我的原意，有点不合适了。”
罗杰：“这是我的感觉，不过笔名也就是一代号，与文章和本人的联系不太大，而且还要常用，没什么不妥，我就是这么一说，对不起，冒昧了。”
朱虹：“没关系，我原先起这个笔名的时候没想那么多，经你这么一说，还真有点意思了，我下来再想想，没准更有意义了呢。你小说写的怎么样，能拿出来让我们看一看吗？”
罗杰：“下次吧，我的小说目前还太肤浅，还没有跳出自我的圈子，没有太好的立意，我自己不太满意，所以写的很少，平时就写点散文、诗什么的，抒发一下感情而已。”
朱虹：“你的散文很流畅，文笔清新，好像很有功底，你写东西有多长时间了，发表什么作品了吗？”
罗杰：“我写东西是从上中学开始的，七、八年了，还达不到发表的水平，没敢拿去投稿，现在拿出来让大家见笑了。”
时光：“别这么说，坐在这里的人水平也都彼此彼此，咱们也就是互相切磋一下，希望能对各自有所提高。”
朱虹：“罗杰的文章我认为可以达到发表的水平，我看了很多东西，水平也就这样吧，名家的散文也就写到这种样子，我看也许是罗杰有更高远的追求。”
罗杰：“可能是吧，其实我很少投稿，有时候我想，我把这样的东西投出去，要是发表了，就会有许多人看到，那么我想让人看到什么呢？这是我常想的东西，我觉得像我这些立意并不是很高的东西也许没必要拿给更多的人看，让很少一部分自己有朋友看了，没觉得浪费精力就行了。”
朱虹：“其实吧，文章本身能够影响别人的人年本来就不是必须的任务，有时候，文章能让人感受到一丝甜美的回忆和联想，或者是一种认识上的启发，也可能仅仅让人读了觉得情绪往好的方向舒展，这都可以是文章的作用，不见得非得是振聋发聩的作品才有价值。我读过一些名人的小品，也就是一种会心的微笑，那已经是很难能可贵了。罗杰，你的文章有可读性，也并不幼稚，你可以去投，大毛里求斯地去试试，重要的是自己要有勇手，要有信心。”
罗杰：“谢谢你的鼓励，以后我会的。”
之后，他们在一起互相探讨了一些各自的作品，从中发掘出闪亮的东西，然后想办法把它们突出出来。
罗杰感到，他们彼此的水平都很一般，没有几篇有份量的作品，诗歌倒是有几篇比较出色，语言非常简练，意蕴也不错，罗杰以为是朱虹写的。他问朱虹，这是低温的作品吗？怎么看不出军旅的味道。朱虹说不是的，这次她没有带作品来，这几首诗是杨阳的。
杨阳是个青年男教师，个子矮矮的，长相很一般，扁扁的嘴唇十分薄，罗杰想那大概就是人们说的那种老婆嘴吧。杨阳的诗有一股淡淡的愤世的味道，因为身为教师的缘故，用词还是比较收敛的，但诗的内容还是能让人读过之后觉得有点意思。作为像他们这些以自学而练就的功底，把诗能写成这样，罗杰以为还是不容易的。
罗杰与杨阳就他的诗谈了一些看法之看，杨阳还是认为罗杰蛮有艺术修养的，为此罗杰自嘲道：“我可能就是因为理论的东西知道的太多，反而不能写出纯粹的东西，我习惯于思考，将很多灵感都放掉了，过于思辨反而不能让我写出更多的好东西，这也许是我一个致命的悲哀。”
杨阳：“有时候艺术创作是不需要思想的，把那些思绪中一闪而过的美好感觉用最自然的手法记录下来，也不失为一篇不错的东西，思想可能把好多精华的东西给否定了，那么笔下就只剩下枯燥的文字了，什么形象、品味、包括一些意识活动，原本十分生动的东西，一旦经过思想的砺炼，很可能就都丢失了。”
罗杰：“这也许就是我们这些人的水平所限，高手，也就是那些大作家，他们可能比我们更善于表现有思想的灵感，毕竟作品还是要以思想立足，仅凭一个好故事，几个鲜明的人物，好像还构不成一个好的作品。像我们这些人，缺乏的可能就是功力，那种将思想和灵感统一起来的功力。我们的作品，表面看上去语言不错，故事不错，立意和题材也说的过去，拿出去让编辑一看，他们能很容易就给否定掉。我认为还是份量轻些，没有更高的让人信服的力量。所谓的故事，大千世界什么都有，什么样的故事都可以说是正常的，而我们这些一边工作一边创作的人所记录下来的东西，相信真实性和可信度是很高的，相比那些大作家来说，我们距离生活更近，但就是缺乏高超的分析和提炼的能力，写出来的东西反而看上去有点不那么真实，其实也就是没能写透，但要写透，想一想也是很难。看一去我们的功力和思想还不足以完成杰作。但从另一个角度讲，大作家的代表作都基本出自他创作的早期，比如歌德的《少年维特之烦恼》，它的艺术成就超过他后来的《浮士德》，虽然《浮士德》是一部巨著，但它的艺术成就不在《维特》之上。还有托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》，要比他后来的作品要出色一些，这就形成了一个悖论，好像越成熟越不能保持住原生的灵感，但不成熟就不能达到一定的高度，甚至不能成功，我个人的理解可能还是技巧方面的原因，一旦掌握了成功的技巧，可能就会一发而不可收拾，这也许就是高手大多出于少年，成功后只是原先的延续，很少有人能够在艺术创作上大器晚成，大约就是在我们这个年龄段吧，能出来的很快就会出来，不是要是出不来，估计会很悲哀，不过，也许一觉醒来，立刻就悟到了，关键在于不停地奋斗，千万不能停，停下来就完蛋了。我认为，青春的激动能创造任何奇迹，这就是我们坚持下来的理由。对艺术上的追求，我个人认为，即便不成功，也是我们的一种财富，它使我们区别于他人，对一些事可能有更为敏锐的观察力，对一些现象可能有我们自己的思考，它至少让我们更能接近生活，更能理解人生的许多哲理。也许别人也可以更智慧一些，但从艺术的角度去审视生活，我们能更多地体会到生活之美。”
罗杰说这一段话，说不上是说给谁听的，他好像是与杨阳谈论创作上的一些问题时有感而发，又好像虽与别人交流对艺术的体会，后来，林飞、朱虹都凑过来听罗杰讲，倒像是他在大谈艺术感受。罗杰说着说着，就有点语无伦次了，言语中多了些空洞的大话，而少了些有针对性的实话。罗杰停下来，看看杨阳他们，说：“我经常感到迷惘，好像写一篇小说是件非常容易的事情，但写完以后，就会感到写好其实很难，能写与能写好之间到底在什么地方出现分界线，我一直都没弄明白，看看刊物上的作品，有许多东西还真看不上眼，可人家的东西为什么就可以印刷成书，而