八二年我们从香港演出回来后，没有多久，中央电视台筹备第一届春节联欢晚会，向全国的剧团找演员，领导磕蹦都不打，一致推荐了马兰，当然，这是我们其他几个小姐妹毫不知情的。八三年中央电视台春节联欢晚会，马兰也不负众望，表现出色，她靓丽大气的甜美形象，加上黄梅戏委婉柔美的唱腔，可以用现在的话说，是迅速蹿红，一炮打响。
马兰因此也成了黄梅戏新时期的代言人，她和我们几个姐妹的距离就此拉开了。
后来，尽管我也参加了多次中央电视台的各种大小晚会，但与马兰83年那一重重的一炮，是无法同日而语的。曾经，我为了改变这第二的身份，费了无数周折，尽了巨大努力，但是，没有用，丝毫没有用，最后，我不得不屈服了。
马兰在第一，自有她高我一筹的地方，而我在第二，也自有我不如她之处，这是我现在的真实想法。
1985年，电视剧《严凤英》剧组最早曾经通过周折找到我，也曾把我接到南京洽谈关于饰演女主角的事宜，导演希望我来扮演严凤英老师舞台形象的那一部分，并演唱剧中全部的黄梅戏唱腔，以及主题歌。我当即表示不同意，我想那个时候，我或许有点自负吧。
“既然你们觉得我可以演好严凤英的舞台形象，也可以唱好严凤英的所有唱腔，为什么就不相信我可以演好严凤英这个角色呢？”我这样为自己申辩。
导演看我坚决不答应给《严凤英》配唱，只好放弃了这种选择。我知道我又一次失去了机会，但是我没有想到，机遇再次青睐了马兰。
后来《严凤英》剧组又来找过我，因为主题曲，作曲家金复载一定要请我唱，多次给我打来电话，希望我能够唱这一首主题曲“山野的风”，我还是婉言谢绝了。直到现在我也想不明白，青春年少时的我怎么会是那样一个固执的人？我不仅拒绝了《严凤英》 的主题曲，凡是后来请我配唱的黄梅戏电视剧我都一律拒绝，我以拒绝的方式坚守了自己的尊严。
马兰（2）
电视剧《严凤英》最终选择了马兰。这部电视剧在当时看来还是不错，这里有马兰的功劳，她的表演令我刮目相看，她彻底地摆脱了学生时代的平庸，成长为一个出色的演员。她的光环一直照射在黄梅戏这个舞台上，而余下的人只能成为光环下的影子。
该是思考离开的时候了。
我和马兰一起合作的戏并不多。突出的合作是排演黄梅戏莎士比亚改编剧目《无事生非》，我们演姐妹俩，正象我前面所说的，马兰在排练场总是感觉戏不是那么很到位，可是，当她一站在舞台上，站在绚烂的灯光前，她就是一个出色的演员。
这个戏让马兰获得“梅花奖”。我虽一无所获，但还是很高兴。因为，从这个时刻起，我越发意识到自己“影子”的地位，应该果断的为自己寻找另外一块新天地了，我想这并不算是逃避，而是寻找一个新的方向，让我始料不及的是，从预想到实现，竟然周折了八年的时光，也付出了昂贵的代价。
我和马兰虽说是同学，是同事，或许是无形中有一种竞争关系吧，所以我们同学五年，共事十几年，近二十年的时间相处，却很少在一起说过女孩子家的知心话，多少有点隔膜。
记得只有一次姐妹们聚会，马兰给我留下了非常好的印象。那天演出结束后，大家妆都来不及卸，兴冲冲地一起去吃宵夜。男女同学们难得一聚，情绪饱满而高涨。尤其是马兰兴高采烈，话语多多，把从前大家的一些趣事都抖落出来，她还不经意唱了几段我听起来既熟又生的唱腔。
“你这些唱腔都是哪出戏的。”我问她。
“什么哪出戏的？是你自己唱的你都不记得啦？”她笑着说。
“我唱的哪出戏呀？”我还是想不起来。
“你看看你，不要这么骄傲好不好，你演的广播剧呀，你真忘啦？”
我还唱过这样好听的唱腔？我想着，竟也有些激动。那个时候，因为大家都觉得我长得难看，所有出镜的机会都与我失之交臂。而那时广播剧很盛行，于是我就成了广播剧专业户了。广播剧是可以拿着唱本唱的，不需要背下来，唱过就忘记了，没有想到马兰还记得那样清楚，唱得这么完整。我想，这也是她过人之处吧，平时你并看不见她怎么用功，但实际上她是一个有心人。
那个晚上，我们玩到深夜也不想散去。也不知道什么原因，说什么都那么有兴致。最后，彼此不说话了，沉默中我注意到，每个人的睫毛膏都随着眼泪挂在脸上，形成两条长长的黑线……
那是我印象中，我们五姐妹在一起最开心的一回，也是我看见马兰最放松的一次，以后就再也没有这样的印象了。那一次是合肥市电视台请我们五姐妹一起参加春节晚会，这是“五朵金花”难得集中一次出现在媒体上。尽管后来有很多媒体提过类似的想法，但终因种种原因未能如愿。我想这种种原因中，最关键的原因还是马兰。有一回，她就明确地说，以后不要再提什么“五朵金花”了，我们也不再是什么花了，这种提法没有意思。既然她率先离开了这个“组织”，那么这个“组织”自然就溃不成军了。后来有人猜测，也许是马兰不愿意和我们绑在一起，也许是我们不想沾她的光，于是就各奔前程了。可是，当我得知浙江“小百花”二十年后再聚首的消息，其中朋友何英等人还专程从美国赶来参加，我的心中便涌起了一种难以名状的感情。
其实，我想我们谁也没有刻意要去提什么“五朵金花”，可这不是我们想说或不想说的问题，而是媒体要这么说的，说的时候是他们的需要，不是我们的愿望，现在你想让人家来追着你说，人家还不乐意呢，
马兰嫁给余秋雨，让所有关心她的人忧喜参半。马兰和余秋雨的热恋，开始于黄梅戏《红楼梦》的排练过程中。这出戏我很喜欢，也欣赏马兰的表演状态。这出戏是在我离开黄梅戏剧院之后排的，看过以后，竟激起了我重返舞台的愿望。
成家后的马兰，又和余秋雨再度合作了《秋千架》。这部戏的创意初衷是好的，是想做成一部大胆改革的黄梅戏音乐剧。但是从演出实践看，没有想象的那么成功。尝试，总会是有风险的，尽管舆论对这台戏评价不高，我还是欣赏他们的勇气。
因为是同学、同事、同行，难免经常被人问起马兰。问的最多的当然是她和余先生的婚姻，对此，我恰恰不甚了解。倒是有一位朋友说过这样的话：马兰嫁给余秋雨，两人的位置好象就颠倒了——马兰看起来好象一个学者，而余秋雨则越发像是一个演员。
不过，我相信他们的婚姻是有道理的。中国有句老话“不是一家人，不进一家门。”在旁观人的眼里，也许他们的学问有差异，他们的喜好有不同，他们的年龄有悬殊，但是，我觉得这些都不是问题，他们有更多的相同之处，是不为外人所知的，他们应该是一家人。
我从心底里祝福马兰，我们几个小姐妹也都非常非常希望马兰过上幸福美满的生活。当然，我更希望马兰继续活跃在黄梅戏舞台上。我希望不要失去这样一位难得的对手。我们之间应该有一盘永远没有下完的棋，而不是过早的留下残局。
马兰，珍重。
杨俊（1）
和杨俊是少年时代最亲的朋友，上下铺睡了五年。所以，关系更近。
杨俊是个热情奔放率真的女孩，男人和女人都喜欢她。她是一个天生的好演员，极具表现欲和表现力。她的特点有些和马兰相似，那就是只要站在舞台上，甭管你把她放在哪里，主角、配角、丫鬟还是龙套？她都会是最耀眼的那个，她的光环总是不比主角差，甚至盖过主演。这就是杨俊，让人欣赏又羡慕的演员。
睡在她的上铺，我俩的悄悄话自然要比别人多，经常是我猫在她的被窝聊困了才爬回自己的床上，早上，我下床的时候总是要搭上她的床边蹦到地上，她也常常数落我的脚臭。我们一起练功，玩耍，可以说是形影不离。从进学校的第二年开始，我俩的成绩就一直是全班的佼佼者，不是她第一，就是我第一。其实，我俩好归好，暗地里却很较劲，如果我练功没有叫她一块儿去，她心里一定不舒服，想方设法也要饶出点时间比我多练一会儿，而我，也是这样。我想那也是竞争。只不过那是自然的，良性的关系，不是人为的。
那个时候，我们也经常闹别扭，脾气上来了，谁也不理谁，实在憋不住了，就用写纸条的方式。记得有一次我俩别扭了很长时间，谁也不先开口说话，后来我们就互相写纸条来道歉。杨俊的文笔特棒，字也写得非常潇洒，不像一个女孩家写的。这大概是受她哥哥的影响，在学校的时候，她哥经常写信说搞艺术也要有文化，字要写的漂亮，杨俊做到了这一点。我想不管什么人只要看了她的文字，什么气也没有了。这种方式，一直维系到我们毕业。没想到2000年我又重温了这种感觉，那是我们拍摄《戏缘》第二部的时候，请杨俊主演她的拿手好戏《僧尼浪漫曲》。尽管制片把我们分别安排两个房间，我俩还是亲热的睡在了一个屋子，知心话无限制的聊到清晨，第二天她走的时候，我因为实在太累没有送她。中午起床后，那熟悉的纸条、漂亮的文字豁然跃入眼帘，还没有看见内容，我的眼眶已经潮湿了。
我们上艺术学校的时候都很小，杨俊是我们当中最小的。那时候，几乎每个同学的家境都不好，条件稍好的每个月也就是寄十元钱，杨俊家里好象寄七块钱给她，我家里每个月给我五块钱，差不多也是全班的最底线了。
每个月我们最盼望的日子，就是家里寄钱来了，如果我俩谁家寄的钱先到，我们就用谁的钱去买吃的。那个时候好谗哪，天天就跟饿的要命似的，我们把买好的东西放在一起，经常也会为谁多吃了一块饼干而“翻脸”。上街看电影，见着卖小笼包子的，路就走不