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终于走出了平房。后面是一个不大的四合院，黑乎乎的，隐隐约约可以看到一个十字形的小径：是一米来宽，两边用单匹砖头立起隔开，中间铺着鸡蛋大小的碎石的那种。小径隔开的四个方块内各有一个石方桌，周围配着四个鼓形石凳。院子里还有几棵缺枝少叶不知道名字的瘦树。这时候，东面的一间房子的窗户和门口已有昏暗的灯光照到院子里，还有录音带放出的音乐声。几个人影在门口动来动去，跳舞的地方可能就是那里了。我们走过去，进屋，屋子基本上是个正方形，四十平方米左右：沿墙壁摆着一圈木连椅，门开在西南角，正对门的墙角放着一个方桌，上面放着一台双卡收录机和几盘磁带；东西面墙壁上各有一个不大的窗户，窗户的木头颜色是日晒雨淋太久的那种黑灰；只有一支二十瓦的日光灯从人字形屋顶上吊下来，照明；地面是砖铺的，感觉不是很平整。衬之于浪漫抒情的华尔兹舞曲，整个环境给我的感觉，是陈旧，简陋，虚幻和有点不伦不类。
加上我们三个，已经有十一个人，四男七女。另外两个男的我不认识，估计是三十六车间的；女的全都是三十六车间的，白天都见过。王霞看看情况，说舞会可以开始了。于是重新换上一盘带，第一曲是“中三”，王霞过来请我跳。我一时慌了手脚，说老实话，我还没有把这个环境跟舞会联系起来。
我说：“你先跟刘向跳吧，等一下我再请你跳。”
她说：“他不会跳。你别管他，来吧。”
没办法，我只好跟她上场。其他两位男士也带女伴随后上场。六个人来回转着圈，干巴巴的，气氛一点都上不来。不过他们倒挺认真的，不时的相互纠正着错误。相比之下我还算跳得好的，这使我很快放松下来。王霞跳得很好，带起来非常轻松自如，她的手温软而滑润，静静地躺在我的手里——这是我整个晚上感到的唯一真实的东西。刘向坐在收录机旁边，手上夹一支烟，眼神复杂地看着我和王霞跳舞。
我感到有点尴尬，一方面是因为不能进入角色，另一方面是因为刘向监视似的目光。因此，我有意无意地将王霞拉拉近，好像是想用王霞的身体挡住自己，不要再让刘向看见；又像是在寻找过去的温馨的记忆，以将当下的自己转移。
我俯在王霞的耳边，心里虚虚地问她：“刘向这么潇洒的白马王子，怎么会不会跳舞？”
她说：“他这个人，看起来挺像样的，其实很土！”
听了王霞的话，我心里莫明奇妙地感到一丝轻松。这时第一曲完了，我和王霞分手，她走去刘向旁边翻看那几盘磁带，我则退到门边。又来了一些人，闹哄哄的，气氛比开始热烈了许多。
第二曲是探戈，很激情的曲子。王霞带着一个女孩走到我身边，介绍说是张红梅，三十六车间的钳工，要我带她跳一曲。
张红梅不太熟悉探戈，因此跳得很累。
她一再很歉意地对我说：“对不起，我不会跳。”
我则说：“没关系，只是不太熟，跳多了就好了。”
探戈跳完后，我一低头，向张红梅说了一声谢谢，并挥手作了个请的动作。把她一下子逗笑了，跳舞时的紧张感便在这轻松的一笑之中化解了。我们自然地一起退到一角的连椅上坐下。
坐下后她说：“你的舞跳得真好！”
我说：“好什么，只不过比你们多跳了几次而已。”
她问：“你们在大学里经常跳舞吗？”
我说：“在大学里，一到周末到处都是舞会，如果喜欢，可以随便去跳。不过，我很少跳舞。”
她又问：“来这里习惯吗？”
我说：“还行，没什么大问题。”
她说：“这里很闭塞，你们刚从大城市来，肯定会不习惯的。”
我说：“是啊。”
她说：“不过时间长了，就习惯啦。”
我说：“试试看吧。”
又一曲起了，是“慢三”。为了摆脱与张红梅谈话造成的郁闷，我请她跳舞。
跳完“慢三”，我感到有点累，口渴得厉害。于是在张红梅退回墙角的时候，我没有跟过去，而是直接走出门口，到了外面的院子里。
山里的秋夜，寒气很重，湿淋淋的，我不由自主地打了两个冷战。我沿院子边沿走了一圈，发现院子还有一个后门，在东南角：两米来宽的一条巷道，两边由两米多高的砖墙隔离；长度大概在一百米左右，向东直直地伸出去；口上有一道铁门，门上挂着一盏灯，发着昏黄的亮光。远远望去，感到悠远而缥缈。
俱乐部已经下班，灯全灭了。整个院子都是黑洞洞的，只有跳舞的房间里发出的一点昏黄的灯光。大概是音乐声在这寂静的夜里传得很远，又引来了一群人。他们从那条黑洞洞的巷道上摸过来，真像一队趁着月黑风高之时打劫的土匪。看着他们涌进舞厅（就算作舞厅吧），房子好像马上要被胀破似的。我突然觉得挺无聊的，我什么时候变得这么爱跳舞了呢？而且我发现，在我刚才走出来的时候，已经有什么东西在我身后划了一条线，把我隔了出来，我再想回去，实际上已是不可能了。因此，我就顺着那条巷道深一脚浅一脚地走了出来。出了铁门，就是第三家属区。人都睡觉了，家属区一片黑暗，横竖整整齐齐排列的都是一个模样的楼房，使我很难辨别方向。我在这迷宫似的堡垒中转了很久，才找到第一家属区，找到我们的单身楼。
回到寝室，已经快半夜一点啦。
第二章
4
厂团委请的舞蹈老师来了。一切按计划进行，全厂所有参赛人员都不用再上班，每天上班时间直接去工会大院学跳舞。我本来并不喜欢去，但是王霞给我作工作说：“一周不用走那么远的路上班，而且去大院跳舞，每天只要在那里呆一两个小时就够了，其余时间还可以溜回寝室睡觉。多好的差事，你不去？”
于是我想想还是去了。
舞蹈老师姓黄，三十岁左右，穿一身黑色健美服，白色旅游鞋；身材是很专业的那种，柔韧而雅致；一张娃娃脸，带一条活泼的马尾巴，给我的感觉是一个活泼可爱的十八岁的小姑娘。
由于参赛者比较多，水平参差不齐，没办法进行正规的系统训练，所以黄老师在教了一些简单的基本动作之后，重点就放在比赛舞蹈（基本上是华尔兹、探戈和伦巴三种）的训练上面。教学方法是：1、她先示范和讲解基本动作，说明动作要领和注意事项；2、找一位学员跟她一起跳，作示范给大家看；3、大家各自找伴跟着曲子跳，黄老师来回巡视，及时纠正大家的错误动作；4、等各自的动作练到位以后，再作十人一组的集体舞排练。
我第一天去了一个中午，就感到很厌烦。跳舞本来是一种高雅的娱乐活动，是很讲究气氛的。一般应放在夜晚这个大背景下，在一个幽雅的环境里举行。通过适当地灯光和音响效果，带给人一种或温馨抒怀，或激情浪漫地刺激。在空旷的院子里，照着白亮亮的日光，几十个青年男女在奔来奔去地学跳舞，真的是很累，很无聊。
于是我在跟王霞做练习时对她说：“我下午请半天假。”
王霞问：“为什么？”
我说：“大白天的，在这么个地方跳舞，有什么意思啊？”
听我这么一说，王霞很吃惊，说：“你怎么会这样想？这次跳舞比赛，是厂团委在厂里好不容易才争取到的活动；再说，在这里跳舞总比上班有意思吧。”
我看她是不能明白我的意思，又怕她误解，赶紧解释说：“可能是我不太习惯。”
她说：“也许是这样。你下午可以不来，但明天一定要来。”
我说：“没问题。”
下午在寝室里睡了一觉。醒来，心里怅怅然的，总觉得有点不对劲。我为什么要到这里来？难道就是为了这样混日子？但是，仔细想想，又能干什么呢？下午四点钟的阳光从窗口里射进来，从窗前的简易写字台上漫过，在水泥地板上淤出白亮亮的一块，便停止不动了。只穿一件三角裤，出去在公共水房洗了一把脸，回来继续躺在床上发呆。恍惚中好像仍旧躺在大学宿舍的床上，只是周围太安静了，安静得使我支起耳朵使劲去寻找声音。
重读泰戈尔的《吉檀伽利》，使我的灵魂在无所依托的茫然中获得了必要的支撑。
我只是在等待着爱，最终要把我自己托付在他手里。这便是我所以姗姗来迟的缘故，这便是我所以犯无所作为罪的缘故——
人们责备我，说我漫不经心；我相信他们责备得有理。
记得以前曾多次阅读《吉檀伽利》，都因感受不甚了了而半途作废，没想到这一次却获得了意想不到收获。也许是因为毕业，也许是因为杨梅，也许是因为眼下毫无压力的空茫和无聊，也许——说不清楚，总之，这一次阅读我才真正感到了泰氏博大精深的精神空间，以及他涵盖一切，包容、超越一切的神性的力量。感觉好像一个人跋涉在茫茫原野，心中虽然充满着孤独、忧伤，但更多的却是对于脚下大地的坚信和无限感恩的情怀。
时光在不知不觉中溜走了。下班的广播响起来（在三线企业，大都是用高音喇叭播放进行曲来控制上下班的）的时