连赔偿也不愿收。拾来说：“我要收了这钱，我的人，就没了。”
县里要在捞渣墓后盖纪念馆，收集遗物时犯了难。小英雄生前用过的穿过的，
所有的东西都烧了。后来二小子发现，他家茅房泥墙上，有着捞渣写的字，写的是
自己的名字——鲍仁平。
问他，确实是小英雄写的吧？他说：
“没错。那天，我和捞渣一起拉屎，各人写各人的名字玩哩！”
当然，边上还有二小子写的字：鲍兆和。
∩那泥墙一碰就烂，起不了。只能放那儿了。
尾声
捞渣的墓，高高地坐落在小鲍庄的中央，台阶儿干干净净的。不用村长安排，
自然有人去扫。他大，他娘，他哥，他嫂自然不必说了。还有鲍仁文，鲍秉德，拾
来，也隔三差五地去扫。只是要求村长买一把公用的扫帚，用自家扫地的扫帚扫坟
头，总不大吉利。
太阳照在那碑上，白生生的，耀眼得很。
碑后面是一片新起的瓦房，青砖到顶，瓦房后面是鲍山，青幽幽的，蒙在雾里
似的，象是很远，又象是很近。
还是尾声
鲍秉义拉着坠子，曲儿唱到了终了：
“有二字添一竖念千字。
秦甘罗十二岁做了宰相。
有一字添一竖带一勾念丁字，
丁郎又刻苦孝敬他的娘。
一二三四五六七八九十，
十九八七六五四三二一，
珍珠倒卷帘那么一小段。”
鲍彦荣听着，象是走了神，象是想起了什么。他想着自个儿的那些好样儿的年
月：班长死了，他吼了一声：“跟我来！”打得只剩两个半人了。那个只剩半拉胳
膊半拉腿的战友，现如今也不知在哪里了。
床板上还抱着腿坐了一个人，一个老头，罗锅腰，一脸皱皮，是打很远的北边
来的一个老货郎，在这里借宿。他坐在墙角里，听着古，两只眼却盯着坐在门槛上
的拾来。
拾来觉出有人看他，朝墙角里瞅瞅，看见了一双老眼。他瞅了一眼，又瞅了一
眼，心下奇怪，觉着有点熟。再瞅了一眼，就挪不开了。两双眼睛远远地对视着。
一把坠子吱吱嗄嗄地拉着。
1984。11。17徐州
1984。12。30北京
（原载《中国作家》1985年第2期）
长恨歌·第一部
第一章
1．弄堂
站一个至高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西。
街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为被法的那类笔触，
是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光
后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了。那暗看上去几乎是波涛汹涌，几乎要将
那几点几线的光推着走似的。它是有体积的，而点和线却是浮在面上的，是为划分
这个体积而存在的，是文章里标点一类的东西，断行断句的。那暗是像深渊一样，
扔一座山下去，也悄无声息地沉了底。那暗里还像是藏着许多礁石，一不小心就会
翻了船的。上海的几点几线的光，全是叫那暗托住的，一托便是几十年。这东方巴
黎的璀璨，是以那暗作底铺陈开。一铺便是几十年。如今，什么都好像旧了似的，
一点一点露出了真迹。晨吸一点一点亮起，灯光一点一点熄灭：先是有薄薄的雾，
光是平直的光，勾出轮廓，细工笔似的。最先跳出来的是老式弄堂房顶的老虎天窗，
它们在晨雾里有一种精致乖巧的模样，那木框窗扇是细雕细作的；那屋披上的瓦是
细工细排的；窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。然后晒台也出来了，有隔夜
的衣衫，滞着不动的，像画上的衣衫；晒台矮墙上的水泥脱落了，露出锈红色的砖，
也像是画上的，一笔一划都清晰的。再接着，山墙上的裂纹也现出了，还有点点绿
苔，有触手的凉意似的。第一缕阳光是在山墙上的，这是很美的图画，几乎是绚烂
的，又有些荒凉；是新鲜的，又是有年头的。这时候，弄底的水泥地还在晨雾里头，
后弄要比前弄的雾更重一些。新式里弄的铁栏杆的阳台上也有了阳光，在落地的长
窗上折出了反光。这是比较锐利的一笔，带有揭开帷幕，划开夜与昼的意思。雾终
被阳光驱散了，什么都加重了颜色，绿苔原来是黑的，廖框的木头也是发黑的，阳
台的黑铁栏杆却是生一了黄锈，山墙的裂缝里倒长出绿色的草，飞在天空里的白鸽
成片灰鸽。
上海的弄堂是形形种种，声色各异的。它们有时候是那样，有时候是这样，莫
衷一是的模样。其实它们是万变不离其宗，形变神不变的，它们是倒过来倒过去最
终说的还是那一桩事，千人手面，又万众一心的。那种石窟门弄堂是上海弄堂里最
有权势之气的一种，它们带有一些深宅大院的遗传，有一副官邪的脸面．它们将森
严壁垒全做在一扇门和一堵墙上。一已开进门去，院于是浅的，客堂也是浅的，二
步两步便走穿过去，一道木楼梯在了头顶。木楼梯是不打弯的，直抵楼上的闺阁，
那二楼的临了街的窗户便流露出了风情。上海东区的新式里弄是放下架子的，门是
楼空雕花的矮铁门，楼上有探身的窗还不够，还要做出站脚的阳台，为的是好看街
市的风景。院里的夹竹桃伸出墙外来，锁不住的春色的样子。但骨子里头却还是防
范的，后门的锁是德国造的弹簧锁，底楼的窗是有铁栅栏的，矮铁门上有着尖锐的
角，天井是围在房中央，一副进得来出不去的样子。西区的公寓弄堂是严加防范的，
房间都是成套，一扇门关死，一夫当关万夫莫开的架势，墙是隔音的墙，鸡大声不
相闻的。房子和房子是隔着宽阔地，老死不相见的。但这防范也是民主的防范，欧
美风的，保护的是做人的自由，其实是想做什么就做什么，谁也拦不住的。那种棚
户的杂弄倒是全面敞开的样子，牛毛毡的屋顶是漏雨的，板壁墙是不遮风的，门窗
是关不严的。这种弄堂的房屋看上去是鳞次栉比，挤挤挨挨，灯光是如豆的一点一
点，虽然微弱，却是稠密，一锅粥似的。它们还像是大河一般有着无数的支流，又
像是大树一样，枝枝又叉数也数不清。它们阡陌纵横，是一散大网。它们表面上是
袒露的，实际上却神秘莫测，有着曲折的内心。黄昏时分，鸽群盘桓在上海的空中，
寻找着各自的巢。屋脊连绵起伏，横看成岭竖成峰的样子。站在至高点上，它们全
都连成一片，无边无际的，东南西北有些分不清。它们还是如水漫流，见缝就钻，
看上去有些乱，实际上却是错落有致的。它们又辽阔又密实．有些像农人撒播然后
丰收的麦田，还有些像原始森林，自生自灭的。它们实在是极其美丽的景象。
上海的弄堂是性感的，有一股肌肤之余似的。它有着触手的凉和暖，是可感可
知，有一些私心的。积着油垢的厨房后窗．是专供老妈于一里一外扯闲篇的；窗边
的后门，是供大小姐提著书包上学堂读书，和男先生幽会的；前边大门虽是不常开，
开了就是有大事情，是专为贵客走动，贴了婚丧嫁娶的告示的。它总是有一点接捺
不住的兴奋，跃跃然的，有点絮叨的。晒台和阳台，还有窗畔，都留着些窃窃私语，
夜间的敲门声也是此起彼落。还是要站一个至高点，再找一个好角度：弄堂里横七
竖八晾衣竹竿上的衣物，带有点私情的味道；花盆里栽的凤仙花，宝石花和青葱青
蒜，也是私情的性质；屋顶上空着的鸽笼，是一颗空着的心；碎了和乱了的瓦片，
也是心和身子的象征。那沟壑般的弄底，有的是水泥铺的，有的是石卵拼的。水泥
铺的到底有些隔心隔肺，石卵路则手心手背都是肉的感觉。两种弄底的脚步声也是
两种，前种是清脆响亮的，后种却是吃进去，闷在肚里的；前种说的是客套，后种
是肺腑之言，两种都不是官面文章，都是每日里免不了要说的家常话。上海的后弄
更是要钻进人心里去的样子，那里的路面是饰着裂纹的，阴沟是溢水的，水上浮着
鱼鳞片和老菜叶的，还有灶间的油烟气的。这里是有些脏兮兮，不整洁的，最深最
深的那种隐私也裸露出来的，有点不那么规矩的。因此，它便显得有些阴沉。太阳
是在午后三点的时候才照进来，不一会儿就夕阳西下了。这一点阳光反给它罩上一
层暧昧的色彩，墙是黄黄的，面上的粗项都凸现起来，沙沙的一层。窗玻璃也是黄
的，有着污迹，看上去有一些花的。这时候的阳光是照久了，有些压不住的疲累的，
将最后一些沉底的光都迸出来照耀，那光里便有了许多沉积物似的，是粘稠滞重，
也是有些不干净的。鸽群是在前边飞的，后弄里飞着的是夕照里的一些尘埃，野猫
也是在这里出没的。这是深入肌肤，已经谈不上是亲是近，反有些起腻，暗底里生
畏的，却是有一股噬骨的感动。
上海弄堂的感动来自于最为日常的情景，这感动不是云水激荡的，而是一点一
点累积起来。这是有烟火人气的感动。那一条条一排排的里巷，流动着一些意料之
外又清理之中的东西，东西不是什么大东西，但琐琐细细，聚沙也能成塔的。那是
和历史这类概念无关，连野史都难称上，只能叫做流言的那种。流言是上海弄堂的
又一景观，它几乎是可视可见的，也是从后窗和后门里流露出来。前门和前阳台所
流露的则要稍微严正一些，但也是流言�