阿多那多没好气地说：“去哪里？”
“他们不是要听唱诗吗？”玉墨在烛光里一笑。不是耍俏皮的时候，可她俏皮得如此相宜。
“白天就骗不过去了。反正是晚上，冒充女中学生恐怕还行。”玉墨又说。
她身边十二个窑姐都不说话，红菱还在吸烟，吸一口，眉心使劲一挤，贪馋无比的样子。
“她们天天唱，我们天天听，听会了。”喃呢说。
“调子会，词不会，不过我们的嘴都不笨，依样画葫芦呗。”玉笙说。
英格曼神父看看玉墨，又看看红菱。她们两人的发式已变了，梳成两根辫子，在耳后绾成女学生那样的圈圈，还系了丝绸的蝴蝶结。
红菱把烟头扔在地上，脚狠狠捻灭火星。“没福气做女学生，装装样子，过过瘾。”
阿多那多心里一阵释然：女孩们有救了。但他同时又觉得自己的释然太歹毒，太罪过。尽管是些下九流的贱命，也绝不该做替罪羔羊。
也许严歌苓觉得这样的描写过于轻松，好像是妓女们坐惯了风月场，因而如此向往做一次女学生似的。在另一个加长版里她进行了改动，妓女们显然多了许多的纠结。
第六百三十二章 命运的叹息（）
也许严歌苓觉得这样的描写过于轻松，好像是妓女们坐惯了风月场，因而如此向往做一次女学生似的。在另一个加长版里她进行了改动，妓女们显然多了许多的纠结。
只有赵玉墨一人大义凛然：“我们跟日本人走。把学生们留下来。”
除了她的小跟班红菱愿意随从前往之外，玉墨的主张遭到其她姐妹的极力反对，最后玉墨不得不使出起妓女头目的威风，将她们骂“醒”：
“好，有种你们就在这里藏到底，占人家地盘，吃人家口粮，看着日本人把那些小丫头拖走去祸害！你们藏着是要留给谁呀？留着有人疼有人爱吗？”她现在像个泼辣的村妇，一句话出口，好几头挨骂，但又不能确定她究竟骂谁。“藏着吧，藏到转世投胎，投个好胎，也做女学生，让命贱的来给你们狗日的垫背！”
这一番棒喝果然有效，妓女们很快“认了命，温顺地静默下来”。
这个版本已经很符合魏特琳日记里的记述，只不过在真实的金陵女院里骂的妓女们认命的不是什么玉墨，而是魏特琳，而是那些自觉自己干净的良家罢了。
妓女们也不是醒悟了，只不过是认命了罢了。罢了，反正已经是不干净的身子了，给谁不是给，谁让自己的命贱呢，活在这个人世就是遭罪呢。
如果说两个版本有什么不同，最大的或者说唯一的差异就在这里：前一版本是妓女们欣然前往，后一版本是妓女们委屈从命，当然，在前者“欣然”的背后，莫不是深深掩藏的对命运的叹息。
如果说史真实有什么重大出入的话，那就是严歌苓着意刻画的妓女们对“女学生”身份的向往。
如果妓女假扮女学生这样的情景真的曾经发生的话，乔峰以为严歌苓的想象是合乎情理的：在赴死的路上，做回早已被她们遗忘的女儿身，似乎也是一件颇令人感觉安慰的事。
“二十分钟后，厨房的门开了，一群穿黑色水手裙、戴黑礼帽的年轻姑娘走出来，她们微垂脸，像恼恨自己的发育的处女那样含着胸，每人的胳膊肘下，夹着一本《圣经》歌本。她们是南京城最漂亮的一群“女学生”。“
这是我想象的，因为女学生对她们是个梦，她们是按梦想来装扮演女学生的，因此就加上了梦的美化。”严歌苓曾如是描写道。
但在乔峰看来，这样的场景在历史现实中恐怕未必真的发生：在面临被凌辱被损害的紧要关头，谁还在意什么曾经拥有过的女儿身呢？那不过是一个遥远的凄惨的童梦罢了。
然而在张国师的电影中，“学生梦”却被再次夸大。
可以设身处地地去想一想：假如明知天亮以后就将走上一条黑暗残酷的地狱之路，今晚的脑海中翻腾的会是什么呢？是终于可以做一回“女学生”的欢欣期待？还是为即将到来的凌辱与残害而恐惧不安？
显然，在张国师心中，妓女们对做学生的期待远远胜过了对凌辱与残害的恐惧：新剪的头发，郑重的新装，灿烂的笑，再来一曲悠长曼妙的《秦淮景》，广角镜头拉出十二个绚烂多姿、摇摇曳曳、婀娜款摆的美丽女子。
是的，她们那么美丽，那么绚烂，仿佛黑暗的黎明永远不会到来，她们永远都是秦淮河上最美的女子，她们所遭受的血淋淋的残害和牺牲被观众淡然忽略、被历史悄然遗忘，几十年后又被从历史尘埃里被拣出来，成为一件消费品。
乔峰无法相信这样一部电影可以真正的触痛中国人心灵上的战争伤疤。
哭的稀里哗啦或许可以，但是痛入骨髓却难以做到。
事实上，随着80年代以来经济大潮的翻涌，中国人早已抚平了伤疤，有多少人关注过南京大屠杀的创痛？乔峰觉得大多数人心里，压根就没有这道伤疤。
甚至于，为了中日友好，为了贸易往来，国家一直在试图淡化那些战争/就像黑太阳731，要不是乔峰的坚持，这部电影早就因为政治的原因给早早下画了。
而不是像现在，过年期间两个月的时间，够分量的排片顶着，一直将这部限制级的影片在香港的票房推到了两千多万。
正如严歌苓所说：“战争中最悲惨的牺牲总是女性。女性是征服者的终极战利品。女性承受的痛苦总是双倍的。”
但在张国师的电影版本中，这一主题并没有被如实呈现。在三个军人是被尸者从死人堆里捡回来的，在整部们甚至没有机会放一枪一弹。要说的是，严歌苓的本符合历史事实的，在南京那场大屠杀里，中国士兵们被曰本鬼子连哄带骗，捆绑成一长串带到江边，然后就是机枪扫射，他们甚至还没搞清楚怎么回事就已经命丧黄泉。
但张国师的电影却浓墨重彩地渲染“军人”的英勇无畏，杀敌到最后一刻。不是三个从死人堆里爬出来的伤员去教堂求救，反倒是军人们一路护送女孩们脱离险境。不是军人们在教堂里赖到最后一刻不肯离去，反倒是他们主动撤离，远远地打起了教堂保卫战。
在严歌苓的三个军人被赵玉墨迷得团团转，就连戴少校也在玉墨柔媚的“眼风”里晕头转向，甚至玩起了暧昧游戏。比起电影里面刚毅不屈的军人形象，我更相信呈现出了人性的真实。
张国师的这一篡改，改的不只是严歌苓的是对历史的篡改和捏造。迄今为止，在那场大屠杀中，中国的军人们似乎从未留下战争中可歌可泣的佳话。
乔峰想要把魏特林日记里真实的记载还有严歌苓的金陵十三钗讲给斯皮尔伯格听，希望这位能拍出辛德勒名单和拯救大兵瑞恩等等经典电影的电影大师能以他的视角他的电影语言来讲一个有别于张国师的，更有深度的更真实的南京沦陷后无边屠杀中的金陵十三钗。
第六百三十三章 不走心的理由（）
“乔先生，这个故事确实让人动容，但请原谅我认为要拍这样的一部电影，一个中国人要比我更适合。“在听乔峰讲完金陵十三钗后，斯皮尔伯格沉吟了一会后，一脸抱歉的说道。
我擦，竟然用的马丁斯科塞斯拒绝你的理由。你丫拒绝这么不走心吗？
乔峰一脸郁闷的看着斯皮尔伯格，对于这家伙的固执很没办法。选国内的导演，香港这边基本不用考虑，能拍大格局战争片的起码这时候乔峰没有人选。
至于说国内，这时候的五代导演还是玩艺术的，但是艺术片拍出来完全达不到乔峰想要让世界了解那段历史的目的。
就张国师拍的红高粱虽然也有抗日的情节，但也就已触即止了。所以，乔峰不是不想考虑国内的，只是实在没那样的人。
别说这时候，就是三十年后都没有这样的人，南京南京和张国师的金陵十三钗也只能说水准之上。但要和斯皮尔伯格拍的拯救大兵瑞恩以及辛德勒的名单这样无论是艺术成就还是商业水平都超高的片子比，那是差的真不是一点半点的。
斯皮尔伯格不愧是犹太人，拿起导筒他是绝对的电影大师，但是放下导筒，这家伙就是不折不扣的电影商人。
乔峰从来不觉得斯皮尔伯格是真心在拒绝，他觉得斯皮尔伯格只是在待价而沽。
至于斯皮尔伯格给出的理由那更是扯淡，就像斯皮尔伯格说自己对抗日战争期间的那些事儿了解不多一样扯淡。
因为就在两年前，斯皮尔伯格在拍完紫色后拍摄的新电影就是上海拍的，甚至于拍摄的故事也是讲日军侵华的。
只不过视角是以在战争时期的上海与双亲走散的英国小孩吉姆的视角展开的。
电影名字叫太阳帝国，是以小鬼子的国旗那片膏药起的。
吉姆出生在上海一个英国商人的家里，从小过着衣食无忧的生活，吉姆有一个心愿就是梦想成为一名战机驾驶员，驾着心爱的战机飞上云霄；二战爆发，日军占领上海，吉姆虽然和家人离散被送进了日军的集中营，但他却在这里看到了心仪已久的“零”式战机。
三年多的集中营生活使得以前天真的吉姆平添了几分老成，不但学会了“为了吃饭什么事都能干”的集中营真理，而且对人处事也变得比前圆滑多了，以至于连日军军曹也对他另眼相看，就这样吉姆伴着他的飞行梦渡过了集中营最艰难的日子，最终战后和深爱他的父母团聚。
斯皮尔伯格通过一个孩子的眼光来重新审视了这场战争，在影片中他并没有大量地去渲染战争，但战争这台恶魔机器对整个人类的影响却深深地铭刻在剧中人物的灵魂里。
他在这部电影里对战争有了进一步反思，表明只要有战争就一定会对人类造成无法估量的重创。
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