秦远方则回道：“喀多老先生，你客气了，我纯粹是拿人钱财与人消灾，喀多老先生这样夸奖我，我会汗颜的。”
喀多老先生说：“秦先生的手艺当世无双，这点是不可否认的。”
秦远方找不到话来回应了。
而喀多老先生把话锋一转，问道：“秦先生，难道你没发觉这个房间特别吗？”
秦远方被这么一说，马上观察起这个格调高雅的房间来。
周围的布局不是走奢华路线，有一种自2然、悠闲的味道，很对秦远方的胃口，看来喀多老先生是做过一番功夫的。最关键的是墙壁上还挂着字画，乍看起来不是很突出，但认真品味，却发觉其画意超凡脱俗。
“这是龚贤的画？”
秦远方只是略略一看，还没动用透视眼呢。
喀多老先生笑而不语。
秦远方则是沉思下来，仔细研究。
喀多老先生这才说话了：“见过不少现代的字画，但是古董字画却很少见。理由也很简单，老夫对古玩没什么鉴定天赋，所以一般不敢乱碰。不过与老夫结交过的现代画家不少，总能从他们的手上求到名作；而且不止老夫，老夫的前辈们也跟不少的名家结交过，所以手里有他们的作品并不出奇。”
随后喀多老先生就补充道：“至于眼前这幅则是一位朋友赠送的，当时他也没说什么，只说是难得一件的作品。”
秦远方则回道：“不，这是真迹。”
喀多老先生问道：“可有不少的朋友说它是近代临摹的。”
这次轮到秦远方笑了。
这个龚贤乃是明末清初著名画家。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体，并著有《香草堂集》。
喀多老先生说：“记得一位朋友说，开创画风难，但是临摹不难。除非是那种历史大名家的画作，否则以现代的人才水准，临摹过来并不是很困难。”
秦远方听到这里，笑着说道：“龚贤是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的‘四王’所倡导的笔笔有古意的创作格法。而且作品多写金陵山水，长于用墨，而单从资料里的画面就可看出这一次可能是真的了。”
“等等！”
喀多老先生听秦远方如此慎重，也不废话，直接将他聘请的鉴宝师请过来。
只不过喀多老先生的鉴宝师不可能马上就过来，秦远方也不客气，说道：“龚贤经历过战火，家乡也是被战火摧毁的，看到经历战乱洗劫后的家乡呈现出一幅惨景。国破家亡，他举起悲愤的笔写下了《登眺伤心处》一3诗：登眺伤心处，台城与石城。雄关迷虎踞，破寺入鸡鸣。一夕金笳引，天边秋草生。橐驼为何物，驱入汉家营！诗词书法代表一个人的精神意境，而这首诗也可以将他的半生描绘出来。”
“老先生！”
鉴宝师过来了，而严天华也顺道而来。
喀多老先生将刚才的事情说了一通，并与秦远方交流了一通。
鉴宝师随后就发表他的意见：“不对啊，龚贤用笔在主张欲秀而老，秀而老就是准确、简练而流畅有变化。画家程正揆在赠龚贤的诗中道：‘铁干银钩老笔翻，力能从简意能繁’，这很好地点出了龚贤在用笔上的特点和成就。可是这里却有点不同，虽然我说不出，但我就是看不出那种欲秀而老的意境，反倒有一股愤怒嫉俗的强烈味道。”
原本秦远方也不敢过分打包票的，但当秦远方透视之后，就肯定是龚贤的画。充足的灵气足够说明了是那个年代的东西，而代表着大师级的黄色灵气也足够说明了他的艺术境界，绝对不是一般人所能模拟出来的。
第440章试马
可惜不等秦远方深入解释，刚刚找到一点资料的鉴宝师就说道：“秦先生，我发觉一点不对了。这里写着，龚贤将笔法、墨气、丘壑、气韵作为画家四要，主张作画要中锋用笔，并且要古、健、老、苍，才能避免刻、结、板之病，颇为精辟。龚贤用墨，以层层积墨见长，虽不用泼墨，实具有泼墨烟润淋漓的效果，颇有宋人的用墨特点。”
鉴宝师之间的矛盾很是常见，哪怕是央视的鉴宝节目也经常出现专家相互闹意见。像现在这种场景更是普通。
秦远方把整理稍微整理一下后，又开始抛书包了：“其画山石树木中锋用笔，苍劲古厚，并用积墨法作反复皴擦积染，多至十几层，墨色极为浓重，但仍有深浅、浓淡、明暗等细微变化，山石树木往往浑融一体，仅在阳面或轮廓边缘处留出些许高光和坚实的轮廓，效果强烈，具有浑厚、苍秀、沉郁的独特风格，成功地表现了江南山水茂密、滋润、幽深的特征。龚贤作画最善用墨，主张墨气要厚、润，他发展了积墨画法，龚贤精研此法是追求一种苍润的境界，他以干笔作墨骨，再以层层皴染包润之，令山林树木呈现出鲜润沉厚的墨韵，使画面湿润厚重之感，这种画法适于表现江南湿意浓重的山水景色，同时也使龚贤的绘画具有了一种深郁静穆的格调。龚贤的画法分两类，世称墨龚和白龚。他善用黑白对比的技法，前者浓密苍茫，后者简淡雅洁。他在《半千课徒画说》中称：非黑，无以显其白；非白，无以利其黑。记述的就是黑白对比的高超技法。可惜我们在这里却只看到黑白对比，却感觉不到丝毫江南山水的灵秀，有的只是充满愤怒的怪事和奇树，给人一种愤世嫉俗的情怀。”
“你们说得很对。”
秦远方结合自己的记忆，又融会了龚贤的的生平，慢条斯理地分析道：“龚贤一家几经搬迁，最后定居清凉山，生活清苦，与人落落难合。他于屋前半亩空地上，筑园栽植，命为半亩园。定居半亩园后，龚贤仍坚持与书画界交往，除了与金陵画家高岑、樊圻、邹喆、吴宏等切磋画艺，好友还有屈大均、程正揆、王石谷、孙枝蔚、戴本孝、弘仁等。他的两位挚友周亮工、孔尚任与他不仅有着志趣上的投合，还是他的主要经济资助者。就是在这样的关系维持下，龚贤本着家乡和亲人的怀念，创作了不少另类的字画，今天这一幅很可能就是当时环境下的杰作之一。”
喀多老先生听得眼睛大亮，说道：“老朽家里有的是现代名家的杰作，古代名家的却是不多，不仅可以拿来点缀呢。”
秦远方倒是不反对，赞同道：“龚贤的画视野开2阔，气象万千。他的‘三远’构图原则，发挥得淋漓尽致，出神人化。他往往提高视线的角度，‘平远’构图，多采取俯视角度，这样，视野开阔，平淡中倍增飘渺的感觉。尺幅之中，山河无尽。作‘高远’构图，也是如此，先俯视，尔后眼光往上作仰视，真有下揽深谷、上突危峰的气概。他十分注重上下的位置。他的山水画一般很‘满’，但满而不塞，常常用云带、流水作为空白透气。从整个画面来说，很有气韵。这才是龚贤的笔、墨、丘壑浑然一体的韵，从而创造出有地方特色的山水画。他是当之无愧的金陵画派首领。他所作画诀，言近旨远，精确不磨，现代画家黄宾虹、李可染都从他的笔法中得到了很大的启迪。”
严天华羡慕道：“简单点说就是收藏价值极高！”
秦远方笑着点头：“如果不是这是喀多老先生的东西，否则以我的个性，肯定会提出收购的。”
喀多老先生倒是慷慨，说道：“如果秦先生真的那么喜欢，那老朽也有成人之美。”
秦远方却回道：“君子不夺人所好！”
“哈哈……”
喀多老先生大笑开来。
秦远方不愧是秦远方，如果他刚才不说破，用低价收购，哪怕喀多老先生事后知道是真迹也不会发作，至多就是纳闷几下而已。不过秦远方却主动说出来，足见其人的情操。
秦远方也不马虎，请求道：“喀多老先生，现在时候还早，不如我们到处拜访一下吧？”
喀多老先生反问道：“秦先生是要去见老虎吧？”
秦远方笑着点头。
喀多老先生却惋惜道：“可惜不行啊，老虎现在在上课，不喜欢别人干扰他上课传授知识。可以的话，希望你能稍微等一下，我们有的是机会。”
“好吧。”
秦远方无奈点头。
严天华乘机建议道：“我们去看马吧！”
秦远方眼睛当即亮了起来。
喀多老先生看到秦远方如此，哪里不知他心动了。
于是大家转移了阵地。
来到草原，扑面而来的泥土气息让常年在城市里居住的秦远方心旷神怡，而严天华的兴致高得可以，马上跑去准备试马。
喀多老先生问：“听说秦先生有意思买马？如果需要的话，老朽倒是可以提供几匹好马给你。”
秦远方问：“纯种马？”
喀多老先生摇头：“纯种马只是噱头而已。事实上这个世界没有所谓的纯种马，所有的名马都是杂交过来的。”
秦远方问：“那这里的呢？”
3 喀多老先生回道：“我们是用现代科技结合老祖宗的办法，保持着马匹的野性，每一匹都是好马。”
秦远方看着满地跑的马匹，笑道：“如果这里的马都是世界名马，那喀多老先生肯定是世界首富。”
喀多老先生则回道：“好马是好马，但距离世界水准可是差远呢。人家一匹马的价格以亿为单位，而我们这里的马贵的也就是数百万，便宜的甚至只需要几千元就能买到，差距大着呢