再加上奶奶离奇的失踪方式——这个很少出门的老妪，是在裘泽睡着后的黑夜里，披上外套穿好鞋子，自己走出去的。她一定认为自己可以在天亮前回来，或者，她因为某个原因而下决心让十岁的裘泽从此独自生活。
还有……从心灵深处逐渐觉醒过来的奇特能力，使他仿佛开了一只特别的眼睛，并且视力正一天比一天好。
这所有的一切让他觉得，他终将追查到一个隐藏在黑暗中的巨大物体，极其巨大，以至于让他决定放弃，而把精力转移到古董上来。他不知道自己对古董的狂热里，有多少成分是因为这种刻意的注意力转移，有多少成分是由奇特能力所致，又有多少成分是真正天生从骨子里带来的。
其实裘泽很早就知道，即便他不再追查一切，如果那个物体足够巨大的话……
牛顿说，质量越大的物体产生的引力越大，从而吸住身边那些微不足道的尘埃；爱因斯坦说，质量越大的物体对空间形成的曲折越大，这种曲折会让周围的物体向中心滑落。无论哪一种，都意味着如果已经被笼罩在巨大的阴影里，那么他终将无法逃脱。
就像今天的照片一样，毫无疑问，这是一个信号。
可是裘泽觉得自己还远远没有准备好。事情来得太突兀了，他需要有什么东西来帮他镇定一下，让他转移一下注意力，然后再决定接下来该怎么做。是主动进攻，还是继续逃跑。
第43节：三。 巨大的引力（7）
胶带把箱子裹得严严实实，裘泽拿起刀，从中缝切入，划开。
如果没有照片，没有鬼影，那么他现在面对这个箱子的态度一定好似一个面对丰盛大餐的老饕。
裘泽把纸箱的盖子朝两侧翻开，露出了里面满满当当的各色物品。他忽然想到了死刑犯，据说在上刑场之前，他们都会获得一顿美餐。
他叹了口气，意识到自己无法逃脱命运，不论那是什么。
他从箱子里拿出第一件东西，木雕观音像。不管它光泽有多暗淡，上面还留着些陈年的污渍，雕工笔法又似有盛唐之风，裘泽只伸出三根手指一捏，就知道它本质上是什么样的货色，随手扔到一边。然后是第二件，同样只是用手从箱中拿出来，完全没有停顿，半秒钟后貌似清中期的瓷笔架就和木雕待在了一起。
没有哪个古董专家能用这样的速度来鉴别，就是俞绛也不行。
这是从什么时候开始的呢？其实在极幼小的时候，某些东西就开始给裘泽若有若无的感觉了。可是小孩子不会觉得这有多特别，在他们的眼中，整个世界都是特别而新鲜的。
到了年纪大一些，头发生长的速度快一些，头发又更多更长一些的时候，裘泽开始怀疑，自己和别人是否有点不一样。当然，以他一直保持到今天未改变过的性格，他从未在这一点上和任何人交流过。有时候他在想，自己的头发是否就和天线一样，能接收到一些特别的信息。
等到了七年前的那一夜之后，裘泽的生活发生了巨大的改变，受到这样的刺激，他发现自己的那种感觉也迅速地敏锐起来。在那之后不久，他就已经确信，自己是不同的。
那是一种什么样的感觉呢？就好像当你站在泰山之巅，一览众山小的时候，那种突然充塞在胸臆中的畅快与豪迈；就好像你站在赤壁怀古的时候，那种突然把你包围的岁月沧桑；就好像你站在至亲的墓碑前，那种突然将你击溃的深沉哀恸和对死亡的恐惧。
可是这种突然传递到裘泽内心深处的感受，是当他接触到某件物体时产生的。具体地说，是身体的某处皮肤触碰到一件有悠长历史的物体时产生的。
第44节：三。 巨大的引力（8）
如果这件东西的历史越悠远，裘泽的感触就越大，但却不总是如此。名山大川自然会给裘泽以深切的震撼，可随便的一块青石，也都经过了十万百万年的岁月，裘泽却没有多少感觉。倒是一件只有数百年历史的古董，常常能让他的内心猛烈激荡。
凡走过必留下痕迹，裘泽常常这样想。原来我们的所思所想，所言所行，在身躯化为黄土深埋地下后，并不是化为虚空，从此在世上消散。而是留下了丝丝缕缕，依附在身边的物体上。
所谓寄情于物，一件优秀的艺术品，不仅在诞生的过程中凝聚了创造者的心血，在此后的岁月里被代代主人珍赏把玩，更往往经历了人间多次的悲欢离合，其中惊心动魄之处，当事人强烈的情感冲击，全都在古董上留下了常人无法觉察的烙印。反倒是那些出世不久就深埋地下，比如汉画像石，虽然有千年历史，但裘泽能品出的，除了淡淡的悠长岁月味道，就没有多少其他的了。
有了这样的异能，假造得再好，也没法瞒过裘泽。可也不是没有例外的，比如一件北宋大家的书画，可能南宋就有人仿作，到今天一样经过了千百年的风雨。这种时候，更多的就得靠眼力来鉴别了。
所以一件古董，裘泽从上面能“读”出的东西，远比寻常专家要多得多。对他来说，每一件古董上都藏了许许多多的故事，通过残留的蛛丝马迹，虽然远不能窥得全豹，弄清究竟，但有许多的推想空间，从而有了极大的乐趣。
手摸上第三件东西的时候，裘泽心里就一喜。
是老东西。
拿在手上，裘泽身子向外侧了侧，好在黄昏的光线下看得更清楚些。这是件青花瓷的带罩灯，远看像个盖着的茶杯，其实上面开了一个个透光的梅花形小孔。用手一提“杯盖”，就能把整个灯罩都提起来，露出里面小高足杯般的灯座。灯罩和灯座都是青花山水画，要是在灯座顶上的小圆盘里倒进灯油点着棉线，立马就能使用。到时灯光从瓷罩里透出来，别有一番典雅。
第45节：三。 巨大的引力（9）
看这件带罩灯的造型式样，是明清时期的东西，而且肯定不会是世俗寻常人家的用品，到如今可称得上价值不菲。
裘泽把玩了一番，准备把灯放下，看看箱子里还会有什么收获。可他往箱子里只瞄了一眼，全身的血液就一下子涌到了头上，脑袋里雷打一样。带罩灯被他放在了八仙桌的边缘上也浑然不觉，手一放开，底座大半在桌外的灯就掉了下去，摔成数瓣儿。
裘泽这时候哪里还听得见瓷器碎裂的声音，他眼睛死死盯着箱子里的那件东西，但一时之间，却又不敢伸手拿出来看个究竟。
这件东西原本压在带罩灯的下面，现在也才露出了一小半。可是裘泽曾经对它非常熟悉，只是这一个小角，已经让他认了出来。
裘泽呆呆站了很久，屋里的光线又暗了一些。他终于伸出手，把压在这件东西上的其他玩意儿拨开，小心翼翼地捧了出来。
这是一块巴掌大的椭圆铜镜，背面镶着一整块玉。古时的玉大多不如今天我们看见的和田白玉那样洁白，日久天长也会因为各种原因改变颜色。这面铜镜后镶的玉也不例外，浅白里透着青色。好在这件东西应该没入过土，不然就会和如今出土的那些战国和汉代古玉一样，沁入土气呈土黄色。
这块镶玉依然细腻丰润，可见品质相当不错，特别是上面浮雕着双凤图，雕工细致生动，丝丝缕缕的翎毛清晰可见，是大师级的佳作。而包嵌美玉的勒口，也做成了祥云纹样，和双凤呼应。镜背正中是个凸起的玉圆镜钮，供照镜人手持。
铜镜正面有一层浅浅的浮锈，稍一打磨就会光可鉴人。最外面一圈刻着芝草藤萝的纹路，可以想见，这件东西全新的时候，是多么精巧秀美。以裘泽的经验，当年这多半是女子闺房之物，而且非富即贵。在这样一面铜镜里照出自己的容貌，想必要比真实情形更增色几分。
这面铜镜有盛唐雍容华贵之气，可是形制上和唐时铜镜又有些不符。裘泽这方面的器物接触较少，一时之间看不出年代来历。而手指搭上时心里涌起的感觉，更让他皱起了眉头。与多年前能力未觉醒时不同，七年后的此时裘泽再次拿起这面铜镜，胸臆中有百般滋味充塞，竟是从来没有过的复杂感受。他感觉不到时间留下的印记，这不是说铜镜是新的，而是在它原本的面目上叠加了太多东西，以至于模糊不清了。
第46节：三。 巨大的引力（10）
没错，这面铜镜本就是他家的。确切地说，这是他奶奶戴蕴秀随身携带的东西。当时铜镜上可没锈，完全能当镜子使用，只要奶奶出门，不是揣在兜里，就是放在随身的小包里。七年前的那个夜晚，她带着小包出门，于是这面铜镜也就一起消失无踪了。
照片上的鬼影和这面铜镜一起出现，裘泽相信这不是巧合。冥冥中必然有某种力量，因为某个原因把这两样东西一起推到自己的面前。
裘泽想起了煤球，这只小东西不知什么时候趴在打碎的带罩灯瓷片旁，抬着头看他。看他和他手里的铜镜。
他一直怀疑，这只龟甲里的小黑猫有某种程度的预知能力。在历史悠久的东方巫术里，巫师相信龟壳蕴藏着神秘的力量，可以用来占卜。那么龟甲里的煤球，会不会变成了一只能占卜的猫？
如果不是煤球那天的可笑举动，裘泽今天就不会去拍卖会，也不会碰到拍照的老人，同样不会拍下三号箱，拿到这面铜镜。
裘泽看着煤球，他很想问小猫，如果它真的会占卜，那么它还知道了些什么，接下来自己将会遭遇的命运，是什么样的呢？
煤球显然不会说话，它装模作样地在旁边趴了一会儿，和主人四目对视良久，终于忍不住不满地叫起来。
它肚子饿了。
裘泽当然没心情去给它弄饭吃，煤球叫了几声，很有眼色地不再去烦主人，慢腾腾地走开了。不得不说这只小猫聪明得过分，动作这样有气无力，是在装可怜博取同情呀。
裘泽把铜镜放在桌上，又取出那张照片放在旁边，拉开椅子，坐了下来。
他开始回想那个夜晚之后陆续知道的一些事情，那本已经压在记忆的大箱子底下的东西。
当人们把记忆深埋心底，�
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