了语言中词的声音和意义，后者没有这个特点。
象形文字来自于图画文字，是一种最原始的造字方法，图画性质减弱，象征性质增强。因为有些实体事物和抽象事物是画不出来的，它的局限性很大。象形文字，是华夏民族智慧的结晶…是老祖宗们从原始的描摹事物的记录方式的一种传承，是世界上最早的文字，也是最形象，演变至今保存最完好的一种汉字字体。是指纯粹利用图形来作文字使用，而这些文字又与所代表的东西，在形状上很相像。一般而言，象形文字是最早产生的文字。用文字的线条或笔画，把要表达物体的外形特征，具体地勾画出来。中国最初的文字就属于象形文字，甲骨文、石刻文和金文亦算是象形文字。汉字虽然还保留象形文字的特征，但经过数千年的演变，已跟原来的形象相去甚远，所以不属于象形文字，而属于表意文字。以象形字为基础后，汉字发展成表意文字，增加了其他的造字方法，例如六书中的会意、指事、形声、转注、假借。然而，这些新的造字方法，仍须建基在原有的象形字上，以象形字作基础，拼合、减省或增删象征性符号而成。
六书指象形、指事、形声、会意、转注、假借。汉代学者把汉字的构成和使用方式归纳成六种类型，总称六书。六书说是最早的关于汉字构造的系统理论。六书是后来的人把汉字分析而归纳出来的系统。然而，有了六书系统以后，人们再造新字时，都以该系统为依据。
《策海？大书》载有：“仓颉登阳虚之山，临于元扈洛之水，灵龟负书，丹甲青文，仓帝受之，遂穷天地之变，仰观奎星圆曲之势，俯察龟文、鸟迹、山川、指掌而创文字。”《河图玉版》曰：“仓颉为帝（又一说仓颉为黄帝史官，并有“史皇”之称），南巡登阳虚之山，临于元扈洛之水，灵龟负书，丹甲青文，以援之”。《外记》云：“颉有圣德，生而能书。及长登阳虚之山，临于元扈之水，灵龟负图出于水中，仓帝受之，遂究天地之变，仰观奎星园曲之势，俯察龟文鸟迹山川之灵，指掌而创文字，造为六书。书成龙藏鬼哭，以有文字恐人书之故也。天为雨粟雨金，以其浅天地之秘也”。灵龟负书…灵龟背上那大大的文字，所谓龟文，仓颉受此启发才创造的文字。
雪舞回答完这个问题之后，仓颉又提出了新的问题，仓颉这一次问的问题仍旧是和文字有关，这一次仓颉问的是什么是拆字？听了仓颉的问话之后，玄影回答道：拆字，亦称“测字”，隋代名“破字”，宋代叫“相字”，旧时的一种迷信。汉字属象形文字，一个字往往可以拆成几个字，古人常常用这种拆字法，来判断人事因果，预言吉凶祸福。据考证，拆字这种迷信源于汉代。《后汉书？蔡茂传》载：“（茂）梦坐大殿，极上有三穗禾，茂跳取之，得其中穗，辄复失之。以问主薄郭贺，郭贺离席庆曰：‘大殿者，官府之形象也。极而有禾，人臣之上，禄也。取中穗，是中台之位也。于字失禾为秩，虽曰失之，乃所以得禄秩也。’”
后来，有以拆字为业者，称“测字先生”。其方法是先让析疑者随手写一字，测字者根据该字组成或间架结构来发挥答疑。如清人赵翼《陔馀丛考》载：少时，见一测字者踉跄而来，问其父之病，随手拈得“一”字。术者曰：“一者生字之尽，死字之初也，汝父殆不起矣。”又问：“汝父生年云何？”其子曰：“丁丑生，属牛。”术者曰：“然则而父不死，牛加一画则生字矣。”清代周工亮《字触》载：杨王沂中，闲居微行，遇一测字者，王以所执柱杖就地一画，相者惊拜曰：“‘土’上一画，乃‘王’字也。当封王无疑。”测字者利用测字时的环境，把“土”借用过来，与“一”组成“王”字，预示所测人将要封王。
另外，拆字还被广泛用于作诗、填词、撰联，或用于隐语、制谜、酒令等。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》载有一首拆字诗：“日月明朝昏，山风岚自起。石皮破乃坚，古木枯不死。可人何当来，意若重千里。永言咏黄鹤，志士心不已。”每一句中都含有拆字，构思奇特新颖。
明人蒋焘，少时即能诗善对。一天，家中来了客人。此时窗外正下着小雨，客人想考考他，便出联云：“冻雨洒窗，东两点，西三点。”他想，“冻”字拆开是“东两点”，“洒”字拆开是“西三点”，对起来有一定难度。这时，只见他从屋里抱出个大西瓜，切成两半，其中一半切了七刀，另一半切了八刀，对客人说：“请各位指教，我的下联对出来了。”他见客人纳闷，补充说，刚才对的是：“切瓜分客，上七刀，下八刀。”客人赞不绝口。“切”字拆开正好是“七”、“刀”，而“分”字拆开是“八”、“刀”。此联巧妙运用拆字，又富于生活情趣。另一副拆字联也很有意思：“此木是柴山山出；因火成烟夕夕多。”
《后汉书》载：“献帝初，童谣云：‘千里草，何青青，十日卜，不得生。’”这条隐语，暗示董卓专权事。《三国演义》对此有精彩的描写。
据《中国谜语大辞典》载，用拆字法制谜就有“曹娥”、“鼎足”、“碎锦”、“金钟”等十六格。拆字文化，可谓丰富多彩，情趣盎然，魅力无穷。
在回答完仓颉的最后一个问题之后，玄影他们便得到了仓颉的肯定，在仓颉的指引下，玄影他们很快的就离开了仓颉，来到了进阶阶梯前，顺着进阶阶梯来到了地心七十六层。
☆、纺织
玄影他们三个人在告别了地心七十五层以后，玄影他们三个人便来到了地心七十六层。在来到地心七十六层以后，玄影他们三个人便马上来到了地心七十六层的地心守护者神殿，在三人合力推开了地心之殿的石门之后，玄影他们就走进了地心之殿之中。
当玄影他们三个人走进地心之殿之中以后，出现在玄影他们眼前的是一片忙碌的景象，只见地心之殿里的景象是几位妇人正在庭院之中忙碌着，手里拿着簸箕，里面装满了刚从桑树上采摘下来的桑叶，而慢庭院里都是架子，架子上都是筛子，而筛子里铺满了桑叶，在桑叶上面又都是蚕，妇人们正忙碌着为蚕宝宝喂食，一副忙碌的样子。
玄影很是好奇，走上前去，站在妇人的身边仔细的打量着，妇人看到站在自己身边的玄影，吓了一跳，不过很快就回过神来了，拍着胸脯的对玄影他们说道：“你们想吓死老婆子我啊！走路都没声的，你们是打哪来的啊？”
听了妇人的话，玄影他们三个人都觉得很奇怪，身在地心之谷，那自然是从地心之谷而来，还能从哪里而来，虽然很是疑惑不解，但是玄影他们还是老老实实的回答道：“对不起，我这兄弟吓到您了真是十分的对不起，不过我们是无心的，还请您别见怪。”擎宇作为三人的公关，发言人，自然是首当其冲的站出来说道。“我们是地心之谷的修士，是前来挑战地心之殿，地心七十六层的守护者大人的。在下苍擎宇，这位是我的妇人香雪舞，这位是我的弟弟玄影，不知道守护者该怎么称呼？”
听了玄影他们的话后，妇人笑得很憨厚的说道：“老妪黄道婆，和众姐妹都是守护地心七十六层的守护者。”黄道婆说着指了一圈身边的其他妇人说道。“这位是我们这的大姐，她名叫嫘祖。”最后黄道婆指了一个看起来落落大方，温柔得体的女子对玄影他们说道。
黄道婆，又名黄婆或黄母，宋末元初知名棉纺织家。由于传授先进的纺织技术以及推广先进的纺织工具，而受到百姓的敬仰。在清代的时候，被尊为布业的始祖。
黄道婆，宋末元初知名的棉纺织家。又名黄婆，黄母。松江府乌泥泾镇人。出身贫苦，少年受封建家庭压迫流落崖州，以道观为家，劳动、生活在黎族姐妹中，并师从黎族人学会运用制棉工具和织崖州被的方法。元代元贞年间重返故乡，在松江府以东的乌泥泾镇，教人制棉，传授和推广“捍（搅车，即轧棉机）、弹（弹棉弓）、纺（纺车）、织（织机）之具和“错纱配色，综线挈花”等织造技术。她所织的被褥巾带，其上折枝团凤棋局字样，粲然若写”。由于乌泥泾和松江一带人民迅速掌握了先进的织造技术，一时“乌泥泾被不胫而走，广传于大江南北”。当时的太仓、上海等县都加以仿效。棉纺织品色泽繁多，呈现出空前的盛况。黄道婆去世以后，松江府曾成为全国最大的棉纺织中心，松江布有“衣被天下”的美称。在黄道婆的故乡乌泥泾，还有上海，至今还传颂着：“黄婆婆，黄婆婆，教我纱，教我布，两只筒子两匹布”的民谣。
嫘祖，一作“累祖”。传为西陵氏之女，是传说中的北方部落首领黄帝轩辕氏的元妃。她生了玄嚣，昌意二子。玄嚣之子蟜极，之孙为五帝之一的帝喾；昌意娶蜀山氏女为妻，生高阳，继承天下，这就五帝之一的“颛顼帝”。《史记》提到黄帝娶西陵氏之女嫘祖为妻，她发明了养蚕，为“嫘祖始蚕”。
在见过几人以后，玄影他们终于知道自己来到了什么地方，想要挑战的是什么人了。在见过黄道婆和嫘祖几人个以后，玄影他们也不和黄道婆他们客气什么，直接开始地心七十六层的挑战。
黄道婆和嫘祖他们都是纺织业的鼻祖，考验的自然是和这纺织有关的事情，所以玄影他们三个人要接受的第一个考验便是回答嫘祖他们的问题，而黄道婆的第一个问题便是现今有哪些布料？玄影他们三个人听了之后，雪舞站了从来回答道：1、棉布，是各类棉纺织品的总称。它多用来制作时装、休闲装、内衣和衬衫。它的优点是轻松保暖，柔和贴身、吸湿性、透气性甚佳。它的缺点则是易缩、易皱，外观上不大挺括美观，在穿著时必须时常熨烫。
2、麻布，是以大麻、亚麻、苎麻、黄麻、剑麻、蕉麻等各种麻类植物纤