传统剧目整理加工的《亡蜀鉴》，还有周信芳当年在南国社跟欧阳予倩合演
过的《武松与潘金莲》，周信芳、冯子和编的《温如玉》、《冷于冰》，连
台本戏《文素臣》等等。
卡尔登戏院比较小，台也小，无法卖弄机关布景，全靠戏好，演员好，
才能吸引住观众。比如《文素臣》，由著名电影家朱石麟编剧，场子紧凑，
高潮迭起，还运用了电影手法，连满了四个月。在三本“金殿骂奸”一场中，
慷慨激昂的念白，获得满堂彩声。《文素臣》被称为独具风格的新型平剧。
一九三九年，上海的申曲、电影、弹词竞相仿演，时人称之为“文素臣年”。
那一时期，每逢札拜天，由周信芳、高百岁演出老戏折子戏，也是每场必满。
这时，周信芳还清丁全部债务。以前被跟包偷去不少行头，如今也新置齐全
了。还在蒲石路高福里买了一栋住宅。
周信芳演得最多，影响最大的要数他自编自演的《徽钦二帝》和《明末
遗恨》这两部戏。有人说，这是周信芳在抗日时期投向敌人的两颗“艺术炸
弹”，这话是不过份的。
《明末遗恨》，周信芳从“九·一八”之后就多次演出过，可是现在抗
战全面爆发，祖国大片土地沦陷于日寇的铁蹄之下，再演此剧，其效果就更
强烈了。
第六场闯王兵犯山西，危及京城，崇祯皇帝撞钟擂鼓，召集群臣，商量
对策。国丈田宏遇提出：“万岁何不向百姓输捐粮饷。哪个不肯，就国法从
事。”这时崇祯有一段长篇的念白：“听国丈之言，叫孤去输捐百姓，嗐！
百姓们虽有救国之心，但是他们能有多大力量。国家捐了他们不止一次了。
捐得他们精力全疲，而且自顾不暇，现在那里还有钱来捐助呢？虽然爱国心
未尝少息，但是只怕心有余而力不足了。我这做元首的，再去压迫他们，敲
他们的骨髓，实在的于心不忍。可是那些面团团，腹便便的有钱的百姓，他
们又没有爱国思想。一个个花天酒地，我我卿卿，逢到缠头之费，一掷千金，
国家兴亡，置若罔闻，慈善事务，不舍分文，富翁如此，能不痛心也。”这
里写的是明末历史的状况，其实分明影射当时抗战初期社会的现状。
在“踏雪探府”一场中有一段崇祯皇帝与太监王承恩的对话：崇祯：这
是做什么的？
王承恩：这是守夜的兵卒。
崇祯：他们不冷么？
王承恩：不到换班的时候，不敢擅离寸步。崇祯：他们的长官也在此处？
王承恩：他们的长官，早就抱着姨太太入温柔乡了！
崇祯：他们多少俸银？
王承恩：二两银子一个月。
崇祯：只有二两银子？
王承恩：他们八个月没有关饷啦！
崇祯：孤的国库空虚，都发了饷了哇！
王承恩：您的饷银是按月不缺，都被他们的长官从中给克扣去了！
崇祯：咳！这就莫怪天下大乱了！
周信芳饰演崇祯皇帝，念、表苍凉有力，抑扬顿挫，具有强烈的艺术感
染力。这段对白把当时国民党当局的腐败揭露得淋漓尽致，观众无不拍手称
快：“骂得好！”当念到“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”时，台下总
是响起阵陈掌声。
在“杀宫”一场，崇祯皇帝以悲凉深沉的语调对其子女说：“世上什么
最苦，亡国最苦！世上什么最惨，亡国最惨！”“要知道亡了国的人，就没
有自由了！”一字一句，催人泪下，全场观众无不为之扼腕动容。
接着崇祯闻报义军杀进紫禁城，知道大势已去。皇后跪在他面前求计，
崇祯无言以答，右手拿起一块白绸子，举到面前，四目相对，默默无言，崇
祯以绝望的眼神暗示皇后，只有“黄泉道上再相逢”了。皇后会意，拾起白
绸急奔而下。崇祯又手刃长平公主，走出后宰门。此时锣鼓声起，撼人心旌，
崇祯在悲凉的〔二黄〕唱段“战鼓咚咚连声震”中起跑圆场，惊恐之中靴子
也掉了，他一边跑，耳边仿佛听到乱军中百姓的悲号，他时而登山，时而跌
扑，最后在“实无面目见先灵”的唱词中，作挺立僵尸的塑像，表现他吊死
在煤山。
《明末遗恨》这出戏，以前潘月樵、夏月珊、夏月润、林树勋、七盏灯
等曾在新舞台演过。周信芳根据潘月樵的旧本进行改编，并有许多新的创造。
潘念京白，周念韵白；雪夜访国丈，潘一人背太子，周不背太子，但带着太
监王承恩；潘本没有“撞钟”，周则加进了昆曲《铁冠图》的“撞钟”、“杀
宫”的情节，还利用前人笔记所载，充实戏的情节；新舞台演出，带“刺虎”，
周演至煤山上吊为止。周还在戏中增添了大段的〔反二黄〕唱腔。在表演方
面，则把潘月樵的狠劲，高庆奎的激情，化为麒艺的血肉。这出戏十分叫座，
一连演了半年多，天天客满。“踏雪拜府”一场，还被灌制成唱片，在电台
播放。在孙景璐主演的影片《孤岛春秋》里，也穿插了《明末遗恨》的片断。
周信芳还经常演出《徽钦二帝》。周信芳饰演宋徽宗。这出戏的剧情大
意是：宋徽宗沉湎声色，信奉道教，叫道士郭京演六甲神兵；他罢斥李纲，
而重用童贯、张邦昌。金兵粘罕攻破汴梁，掳徽、钦二帝，囚于五国城，使
之青衣侑酒。侍郎李若水随行，痛斥金人后殉节。这出戏，以前欧阳予倩与
夏月珊在新舞台也曾演出过，但重点描写宫闱荒淫，权臣误国；这次周信芳
演出的《徽钦二帝》，却突出了亡国之痛。
《徽钦二帝》中饰宋徽宗（一九三八年）
有一场戏，徽宗昏昏沉沉地独自饮酒，大将张叔夜上来禀报城池已失。
这时扮演宋徽宗的周信芳把水袖急翻几下，一手按住酒杯，双目瞪住张叔夜，
头部不住地摇晃，感染力极强。每次演出，剧场效果都十分强烈。当观众看
到徽宗、钦宗被金兵俘虏，一路押送时，联想到日寇铁蹄践踏祖国山河的现
实，无不激动得流泪。徽宗有两句对百姓的唱：“只要万众心不死，复兴中
华总有期”，观众也深得共鸣。
同时，舞台上投降敌人的奸臣张邦昌等反面形象，也引起了观众极大的
愤慨。他有一段念白：“我这个皇帝，是你们要我出来做的，无非是，维持
维持地方而已。。”这正好是当时汪伪政权无耻嘴脸的真实写照。因此每当
演到这里，都能引起观众的哄堂嘲笑之声。由于这出戏有力地抨击了妥协、
苟安、投降卖国的汉奸，激励了人们抗日救国的热情，所以，使得敌伪心慑
胆寒。
当时，在上海的汪记特务机关“七十六号”，便对移风社加紧迫害。周
信芳、高百岁、王熙春等主要演员，都接到了恐吓信，信中还附着一颗子弹。
汉奸们还派人威胁周信芳：“这个戏立即停演，否则就要你好看。”敌人还
放出风来，再演就在剧场里放两条蛇。但周信芳毫不畏惧。他时同人们说：
“我们不要被他们的威胁吓倒，我们演我们的。”
敌人阴谋未能得逞，又迫使英租界工部局出面干预。他们开了警车，停
在剧场门口，几名警官带着《徽钦二帝》的剧本，坐在场子里逐字核对，找
岔子。有时，敌人还突然派武装巡捕到剧场搜查。最后，竟无理地勒令停演
《徽钦二帝》。
周信芳对此十分气愤，在最后一场开演之前，他让人在戏院门口贴出大
字通告，说明“奉命停演”的经过，引起广大观众和民众对敌伪和英租界当
局的极大愤慨。”《徽钦二帝》一共演出了三个星期，就被扼杀了。
周信芳为了激励观众的民族气节，还编写了《史可法》、《文天祥》两
个本子。后来虽然由于遭到敌伪当局的查禁，未能同观众见面，但周信芳还
是不顾敌人的恐吓，在卡尔登戏院舞台两旁挂出了像对联一样的新戏预告，
一边是“文天祥”，一边是“史可法”。斗大的字，使观众一进剧场，仿佛
眼前就浮现出这两位民族英雄的光辉形象，被他们唤起强烈的民族抗敌情
绪，从而得到激励和鼓舞。这个预告一直挂到移风社被迫解散。这既是周信
芳一片爱国热忱的袒露，同时也显示了他巧妙的斗争方法。
演出话剧《雷雨》
一九三八年，上海虽成孤岛，但尚有“八百壮士”坚守在四行仓库，继
续抵抗日寇。
那时节，上海枪炮声从未间断过。经过孤军抗战的“八百壮士”，后来
被移至胶州公园集中。各界爱国同胞纷纷募捐，并派代表前去慰问。周信芳
得知此事后，当即派了李文浚、曹慕髡为代表前去联系，并决定去胶州公园
慰问演出。他们把舞台上用的幕布、地毯都搬了过去。周信芳还把自己的私
人汽车拿出来，作为演出时的运输工具。
那天演出的节目，有姚渔村、王仲平、张畹云的《战蒲关》，李文俊的
《潞安州》等。《战蒲关》是写汉朝蒲关守将王霸为敌军围困，粮草断绝，
城中彼此相食，王霸为振奋军心，固守城池，忍痛杀妾徐艳贞，以人肉犒军；
《潞安州》则写金兵侵宋时，金兀术攻潞安州，潞安州守将陆登誓死扼守，
后孤军不敌，被金兵攻破城池，陆登自刎殉国。周信芳用心良苦，这些戏借
古喻今，颂扬了固守孤城、誓死抗敌的忠烈儿女，对“八百壮士”的抗日热
忱是一种热烈的褒奖和有力的鼓舞。
一九四○年一月二十三日，孤岛上海的进步人士为了救济难民，联合举
办了慈善义演。周信芳领导的移风社，也积极参与共事，并与一些文化界人
士联合演出了话剧《雷雨》。演出地点是卡尔登戏院。周信芳扮演主角周朴
园。其他演员大多为移风社演员，还有一部分则是文化界、新闻界人士。金
素雯饰繁漪，桑弧饰周冲，胡梯维饰周萍，高百岁饰鲁大海，张慧聪饰四凤，
马蕙兰饰演鲁妈。导演是朱端钧。
周信芳参加过话剧团体南国社，曾多次与话剧演员同台